влялися в його уявленні всепокоряющей сонця "- Альфред Шнітке [17, цит. № 4]. p align="justify"> А. Глазунов говорив про С. С. Прокоф'єва: "Самобутній віртуоз нового типу з своєрідною технікою, бажаючий отримати з сучасного фортепіано непосильні ефекти, часто на шкоду красі звучності. Стомлююча чутливість, не завжди щира "[17, цит. № 81]. p align="justify"> Дослідники відзначають, що Прокоф'єв - фортепіанний композитор і Прокоф'єв-піаніст - це дві сторони одного і того ж художнього явища. Ігор Глєбов (Асафьєв) писав, що у співдружності і з'єднанні композитора і піаніста - сила мистецтва Прокоф'єва. Піанізм Прокоф'єва, зазначає В. Дельсон, являє собою і особливий естетичний інтерес в якості зразка приголомшливо досконалого відповідності устремлінь у творчості і виконавстві. На думку його першої дружини (співачки Л. І. Прокоф'євої), Прокоф'єв був блискучим піаністом, а також і найкращим пропагандистом своєї музики. Багато піаністи зацікавилися його музикою лише після того, як почули авторське виконання, - наприклад, Боровський, Горовіц, Гізекінга, Артур Рубінштейн та багато інших. p align="justify"> Враження від гри Прокоф'єва були досить суперечливі. "Ленінградська правда" 1927 року пише, що любити Прокоф'єва як піаніста важко, в його грі немає нічого привабливого, удар Прокоф'єва при всій його доброякісності, сухуватий, піаніст нерідко застосовує гру "стусаном", що дає різкий і короткий звук. У "Новому глядача" 1927 року Г. Полянський пише інша думка, що піаніст Прокоф'єв стриманий у прояві свого темпераменту, але впливає на аудиторію сильніше, актуальніше, ніж багато нерівні і нервові піаністи світової естради. p align="justify"> Відтворюючи вигляд Прокоф'єва-композитора-піаніста, Л. Гаккель пропонує виділити ряд рис:
величезна воля до утвердження ритму над метром, структурного начала над хаосом розрізнених елементів, воля організатора музики, і менш за все позиція "співучасті" або "співпереживання";
ствердну характер гри ; прагнення підкреслити гармонійний підвалина, дати опорну точку інтонації, виявити момент замикання руху, замикання форми - звідси організуючий вплив його виконавського стилю на психіку слухача, незалежно від настрою музики;
послідовність, наполегливість у музичних характеристиках.
спрямованість, енергійна коротка фразування, схильність до рухомим темами, ясно чутне бажання розгорнути форму.
різка визначеність, надзвичайна ясність звучання фортепіано у Прокоф'єва.
специфічна барвистість (ефект простору, "порожнечі", що досягається мудрим розподілом звучності між голосами і скромною, тонкої педалізацією);
сюжетність: на думку Л. Гаккеля, якими парадоксальними не видалися б самі "сюжети" і засоби їх втілення, Прокоф'єв грає завжди з абсолютною серйо...
