зністю, і хоча в музиці його є шматки по об'єктивному своїм змістом іронічні , він і їх інтерпретує "шанобливо", найвищою мірою коректно по відношенню до тексту (див.: [5, с. 156-157]).
Г. Г. Нейгауз вважає, що особливості Прокоф'єва-піаніста настільки обумовлені особливостями Прокоф'єва-композитора, що майже неможливо говорити про них поза зв'язку з його фортепіанним творчістю. На думку Нейгауза, гру Прокоф'єва характеризують мужність, впевненість, величезна сила звуку (іноді навіть труднопереносімим в невеликому приміщенні), особлива "епічність", ретельно уникає всього занадто витонченого або інтимного. Але при цьому і дивовижне вміння повністю донести до слухача лірику, "поетичність", смуток, роздуми, якусь особливу людську теплоту, почуття природи - все те, чим так багаті його твори поруч із зовсім іншими проявами людського духу. У грі його вражала піаністична свобода, як пише Нейгауз, слідство впевненості, в найризикованіших положеннях, невимушеність, "гра" в буквальному сенсі слова, не позбавлена ​​деякого спортивного характеру (противники недарма називали його "футбольним піаністом"). Також Нейгауз відзначає вражаючу граничну ясність і чіткість всій фактури Прокоф'єва, засновану на майстерному володінні всіма потрібними ресурсами, як розумно і швидко вмів він довести новий твір до виконавського досконалості. З його віртуозних прийомів особливо вражали техніка стрибків, впевненість у попаданні "на найдальші відстані", дивно вироблена кисть і стаккато. Але головне, що скоряло у виконанні Прокоф'єва, з слів Нейгауза, - це наочність композиторського мислення, втілена у виконавському процесі, як дивно все узгоджено, все на своєму місці, як безпосередньо "форма-процес" доходила до слухача. У цьому відчувалася така духовна міць, така творча сила, що протистояти їй було неможливо, і навіть противники Прокоф'єва, дорікає йому в холодності і грубості, відчували незмінно її надзвичайність. Г. Г. Нейгауз пише, що творчість Прокоф'єва ставить перед виконавцем завдання майже "трансцендентної" труднощі (див.: [15, c. 271-280]). p align="justify"> Один з видатних виконавців музики Прокоф'єва, Святослав Ріхтер, говорив: "Коли живий був Сергій Сергійович, завжди можна було очікувати дива. Ніби знаходишся у володіннях чародія, який у будь-який момент може обдарувати вас казковим багатством. Трахх! І ви раптом отримуєте "Кам'яна квітка" або "Попелюшку" [17, цит. № 67]. p align="justify"> Свої перші фортепіанні транскрипції Прокоф'єв створив у 1919 році (Марш і Скерцо з опери "Любов до трьох апельсинів"). Композитора захопила можливість дати нове життя своїм творам, полегшити їм шлях до слухача. Було покладено початок цілої низки творів такого роду в прокоф'євську творчості. p align="justify"> Починаючи з тридцятих років транскрипції стали основним видом фортепіанної музики Прокоф'єва. Хотілося б тому спеціально зупинитися на характері прокоф'євську дослід...
