ло литавр, (2) схвильоване тремоло струнних. Контраст регістрів нерідко пов'язують із протиставленням оркестрових тембрів. p align="justify"> Б. Бородін вважає, що розквіту оркестрової трактування фортепіано в епоху романтизму сприяв розвиток виконавства і одночасне вдосконалення інструменту. Причому важливо підкреслити, що звуковим ідеалом тут є не камерний, а великий симфонічний оркестр, у всіх його індивідуальних стилістичних різновидах. p align="justify"> Автори транскрипцій симфонічних творів прагнуть знайти еквіваленти оркестрових звучань (застосовується конверсія). Конверсія характеризується тим, що всі технічні та звукові можливості рояля немов уподібнюються інструментам оркестру і, при відтворенні певних ефектів оркестрової звучності, застосовуються аналогічно у різних композиторських стилях. При всіх технічних досягненнях та вдосконалення передача на фортепіано оркестрових тембрів є художньою ілюзією, що вимагає уяви, як від виконавця, так і від слухача. Ця ілюзія тим реальніше, зауважує Б. Бородін, чим ближче до фортепіано, з технічних чи звуковим параметрами імітованим інструмент. Наприклад, арфа, як далекий родич фортепіано, відтворюється досить вірогідно при поєднанні квазіщіпкового звуковидобування і легкої підтримки педалі. Інструменти, далекі від фортепіано за принципом звуковидобування, відтворюються умовно. У рамках одного стилю при інтонаційному схожості тематизму оркестрові тембри немов "проектуються" з симфонічних творів у фортепіанні. У фортепіанної сфері виробляються особливі прийоми, пов'язані з ілюзією тембру конкретного інструменту. Наприклад, тембр "труби", передбачає активну, ритмічно певну атаку звуку, часто пов'язану зі специфічним апплікатурним рішенням. p align="justify"> Досліджуючи оркестрові транскрипції, Б. Б. Бородін виділяє кошти фортепіанної інструментування: (1) регістри рояля і їх співвідношення, (2) колористичні можливості педалі, (3) розподіл фактури між партіями обох рук, (4 ) динаміка, (5) аплікатура, (6) штрихи і артикуляція. Всі ці кошти взаємопов'язані і їх асоціативний потенціал багаторазово зросте при застосуванні характерних для того чи іншого інструменту рітмоінтонаціонних комплексів. За аналогією з реальним, уявний оркестр, укладений у фортепіано, має виразне поділ на групи (струнні, дерев'яні духові, мідні духові, ударні), що проявляється в реальній багатошаровості фактури. Від рівня складності початкової партитури, від її динамічного масштабу і різноманіття використаних тембрів залежатиме транскрипція. br/>
Глава 2. ТРАНСКРИПЦІЇ ПРОКОФ'ЄВА (на прикладі 10 п'єс з балету "Ромео і Джульєтта")
2.1 Прокоф'єв - композитор-піаніст, його транскрипції та їх особливості
"Ця людина бачив світ інакше й інакше чув. Напевно, природа подарувала йому інші основи й інші точки відліку, ніж переважній більшості інших людей. Темні безодні реального ніколи не позба...
