емпу, ритму, характеру образності, динаміки і т. п.
Подібний метод вимагає величезної нервової та фізичної енергії як в підготовчий період, так і особливо на естраді. Виконавець при цьому В«згоряєВ» і в прямому сенсі слова - витрачає набагато більше свого життєвого часу в порівнянні з його реальним перебігом. p align="justify"> Якщо провести деякі паралелі, можна звернути увагу на ще слабо вивчений феномен прояву ефекту так званого В«другого диханняВ» у бігунів, коли гранична втома м'язів раптом змінюється їх новим активним станом. p align="justify"> Зв'язок цих механізмів із станом Паганіні, звичайно, гіпотетична, але багато видатні музиканти відзначали аналогічні явища.
Кожен великий артист проходить через піки своєї активності. Паганіні зумів відчути, зафіксувати ці піки, опанувати механізмом управління психофізіологічними властивостями організму в художніх цілях. При цьому він дуже чітко завжди усвідомлював свій стан. p align="justify"> Паганіні віддавав собі точний звіт про В«механізмахВ» свого мистецтва і вмів передавати свій В«секретВ», хоча робив це дуже обережно, боячись, що на світі стане багато таких, як він. Але побоювався скрипаль марно. Адже він був не тільки музичним генієм, надзвичайно обдарованим від природи, а й особистістю величезного масштабу, що мала особливе магнетичний вплив на зал. Паганіні знав це властивість і завжди відчував міць свого впливу на слухачів. p align="justify"> Цікавим був і застосовуваний ним особливий прийом прояви смичка в кантітеле, коли той рухався нерівномірно, імпульсивно по струні, як би вібрував, що дозволяло витягувати дивно ллється, барвистий, багатотембрового звук.
Паганіні в світлі свого секрету постає перед нами в чому як універсальний геній, проникаючий не тільки в сутність музики та виконавського процесу, а й в сутність людини. Він зумів пізнати механізми інтуїції як чинника індивідуального мислення і використовував їх як соціального інструменту дії. Він знайшов нову форму спілкування в особливу внутрішню мову. p align="justify"> Але - і в цьому була трагедія - він не передав своє відкриття людям, хоча дуже хотів це зробити.
. У Німеччині та Польщі
У січні 1829 гола в'їжджав Паганіні в Дрезден. Друзі попереджали скрипаля, що німецька публіка дуже консервативна. До всього здоров'я погіршився. І все ж він сподівався на кращий прийом - адже на чолі дрезденського оркестру стояв його друг Антоніо Ролла. І дійсно, концерт в палаці пройшов блискуче, за ним відбулися чотири виступи в міському театрі. Успіх був повний. p align="justify"> Паганіні включив до програми концерт Роде і Рондо Крейцера (фінал одного з концертів). У Дрездені вперше Паганіні виконав своє нове твір - В«Венеціанський карнавалВ», що представляє собою 20 варіацій на народну італійську тему. Цей твір став своєрідним синонімом віртуозно-романтичного мистецтва сто...
