иста, як і особлива гнучкість його пальців. В«ТрансформаціяВ» у Паганіні була, але в іншій області. Сам артист говорив: В«Коли я виходжу на естраду, то стаю іншою людиноюВ». p align="justify"> Бальзак бачив особливість артиста в повному психічному злиття з інструментом в художній діяльності.
Ф. Беннаті зазначав, що після концертів у Паганіні з'явилися ознаки, близькі до картини епілептичного нападу: пересмикувались м'язи, шкіра охолоджувалася, пульс слабо промацувався, на питання він майже не міг відповідати, будучи до 20-30 хвилин практично напіввідключеному від зовнішнього світу.
Д.Ф. Ойстрах підкреслював, що В«Паганіні являв собою дивний комплекс, чудове поєднання таланту, темпераменту й вражаючої вміння використовувати свої психофізіологічні якості. Його мистецтво - плід праці і генія, інтуїції і точного розрахунку. Знання свого м'язового апарату і вміння пристосовуватися до нього, властиві Паганіні, можуть служити прикладом для кожного скрипаля-віртуоза В». p align="justify"> Сучасна психофізіологія проливає певне світло на роль переживання і усвідомлення часу на естраді для процесу виконання музики. Якщо подивитися, яка структура переживання часу на естраді, то, спираючись на досвід видатних музикантів, можна констатувати, що артист живе на сцені як би в двох вимірах. Він знаходиться і в майбутньому, передчуваючи і предслиша те, що повинно бути здійснено (мета виконання), він і в сьогоденні (контролюючи реалізацію задуму: виразність, звучання, аналізуючи реакцію залу). Артисти одностайні і в іншому: не можна безпосередньо на естраді вести в теперішньому часі виконавський внутрішній процес, він здійснюється майже механічно. Все має бути зроблено заздалегідь. p align="justify"> Вельми цікава для виконавця можливість перемикання на естраді від звичайного масштабу діяльності у внутрішнє стислий час. Таким механізмом, мабуть, і володів Паганіні (про що писав Россіні). При подібному переході від виконавця кантітели на внутрішній масштаб при грі віртуозних місць техніка могла уявити перед його уявою в суб'єктивному психологічному плані - гнучкою, плавною мелодією (як при зйомці рапидом в кіно). Скрипаль грав внутрішньо як би в уповільненому темпі (В«психологічний часВ»), а реальний виконавський процес протікав в іншому масштабі (В«час діяльностіВ»). Не випадково багато критики писали, що Паганіні В«грає у швидкому темпі так, як ніби він грає повільноВ». p align="justify"> Однак для оволодіння настільки складним механізмом необхідно було знайти і шляхи В«входженняВ» у внутрішнє час, і перемикаючий імпульс, що допомагає виходу з нього в звичайний масштаб, виробити способи швидкого перенастроювання психологічної та нервово-м'язової активності. Можна вважати, що найвищий енергетичний рівень, який досягається Паганіні на естраді, сприяв цьому, так само як і сама структура музичної тканини його творів, що вимагає психологічного перемикання, пов'язаного зі зміною т...
