ивопису до архітектуриВ». br/>
. Контррельєфи і вежа Татліна
Почавши діяльність в мистецтві з фігуративного живопису і робіт для театру, В. Татлін вже в 1913 - 1914 рр.. починає експерименти з абстрактними композиціями на стику живопису і скульптури. Сам Татлін називав їх В«мальовничими рельєфамиВ», В«матеріальними підбираннямиВ», В«контррельєфиВ». Татліна цікавили такі властивості матеріалів, як фактура і текстура, він виявляв художні можливості поєднання різних матеріалів, вважав за необхідне збіг внутрішніх властивостей матеріалу і конструкції, в якій цей матеріал використовується. При цьому він велике значення надавав інтуїтивного художнього володінню матеріалом, вважаючи, що поєднання художньої інтуїції з технікою може призвести до нових відкриттів. p align="justify"> Експерименти Татліна не тільки привчили художників працювати в реальному просторі і в нових для живопису сучасних матеріалах, а й звернули їх увагу на естетичні якості інженерних конструкцій. Художників залучали в техніці точність і доцільність конструкцій, нові просторові співвідношення, раціональне іспользаванію матеріалу. Для Татліна його експерименти з мтеріаламі і конструкціями були не просто формальними пошуками. Конструктивізм він розглядав як якесь організуючий початок, як новий кут зору на світ, пластичне його сприйняття. Кінцевою ж метою своїх експериментів Татлін вважав створення нового предметного світу, в якому всі речі будуть конструюватися з використанням методу свідомості художніх творів. p align="justify"> Башта Татліна проектувалася як грандіозне четирехчотметровое споруда, призначена для розміщення в ньому головних установ всесвітньої держави будущего.Главной особливістю проекту Татліна було те, що образно-символічну роль він передав ажурною спіральної металевої конструкції. Несуча конструкція була не в тілі споруди, а оголена і винесена назовні. p align="justify"> Башта Татліна стала одним з найзнаменитіших архітектурних проектів XX в. Її вплив на сучасну архітектуру значно. Татлін допоміг архітекторам подолати психологічний бар'єр при оцінці ролі нових конструкцій у створенні архітектурного образу сучасного споруди. br/>
13. Просторові конструкції К. Йогансона, К. Медунецкого, В. І Г. Стенбергов і А. Родченко
В. І Г. Стенберги і К. Медунецкій починають лабораторні пошуки з створення цветоконструкцій (що йдуть від контррельєфів Татліна), а потім переходять до об'ємним конструкціям
Це були просторові ажурні композиції з металевих стрижнів (куточки, таври, двотаври, швелери і т.д.) з включенням деталей зі скла, листового заліза, емальованого металу, латунних трубок, дроту, дерева. Причому самі художники розглядали свої конструкції як якісь технічні моделі, вони захоплено винаходили конструктивні вузли, створюючи В«речіВ», позбавлені будь-якої утилітарності. p align="justify"> К. Йогансон вкладав у свої просторо...
