цтві, що не очень Хотіли вносіті Щось нове и європейське у свою культуру, тому стиль Арт Нуво НЕ приживаючись там, та Їм удалось відіграті Важлива роль у встановленні та розвитку нового Європейського мистецтва [49, с 63].
Японська культура та творчість поета-мрійніка Уільяма Блейка, свого годині забутого и наново відкритого после его смерти у 1827 р., стало сходинкою до розвитку нового стилю, Який поглінув світ великою кількістю виставок МІЖНАРОДНОГО уровня, публікацій та ілюстрацій в популярних журналах, таких як: «Decorative kunst» (Німеччіна), «Simplizissimus», «Pan» (Берлін), «Ver Sakrum» (Відень), «Jugent» (Мюнхен), «Luboc» (Чикаго), « Мистецтво модерну »(Брюссель). Та головну роль у розвитку та популярізації нового стилю зіграв журнал «The Studio. An Illustrated Magazine of Fine and Applied Art », на страницах которого пропагувалася« Краса і Користь », а такоже публікуваліся фотографии та інтерв'ю з художниками, Оглядова виставок, влаштовувалісь конкурси. Новий стиль у різніх странах получил Різні назви. У Франции - «Modern stule», в Италии - «stile Liberti» або «stile inglese», в Німеччині и Відні - «Sezession», в Мюнхені - «Jugend stule», в Англии - «Art Nuvo» [49, c. 156].
З популярізацією нового стилю много художників, что працювать Ранее в різноманітніх жанрах, начали перебазовуватісь на нове мистецтво - мистецтво дизайну. Одним з Головня подвіжніків Арт Нуво можна назваті Хенрі Ван де Велде - невтомного ентузіаста, что працював в Голландії, Бельгії, Франции, Германии и Швейцарии. ВІН покинувши живопис и в 1895 р. побудував віллу, в Якій Виконаю всі внутрішні роботи. Сам разработали планування та оформлення інтер'єру, включаючі домашнє причандалля и даже сукні дружини. Его орнаментика, породжена дінамікою Лінії, відображає рух, вікліканій внутрішнім життям. У тисячу вісімсот дев'яносто-вісім р. Ван де Велде Створив «Майстерня промислове мистецтво конструкцій и орнаментики». Его творчість булу Визнана в других странах, зокрема в Німеччині, куди ВІН Згідно переселівся и далі пропагував свои Ідеї розвитку декоративних мистецтв.
У Цю ЕПОХА много НОВИХ Ідей пошірювалісь по всій Европе Завдяк школам архітектури. Одним з таких центрів булу Віденська школа мистецтв, де давав лекції відомій на тій годину Отто Вагнер. Туди з їжджаліся слухачі НЕ только зі всех кутків Австро-Угорщини, а й з Італії. Німецькі університети прийомів студентов з балканська и Скандинавсько стран. скандінавці вчились даже в англійськіх універсітетах. Фінляндія и Угорщина підтрімувалі зв язок зі всіма країнамі, включно з Англією. Саме Завдяк ЦІМ культурним центрам нова течія змогла так Швидко пошірітіся. Нова мода такоже здобули Популярність в колоніях і держава, что звільніліся. Например, з Великобритании вона прийшла в країни Брітанської Спільноті, з Испании - на латинську Америку. Європейські архітекторі збагатілі модерн ВЛАСНА фольклорні мотиви, зібравші все Найкраще, что Було в місцевій культурі. Можливо, самє через це стиль Арт Нуво приживаючись у всех куточками Європи та за ее межами и ставши свого роду «інтернаціональнім стилем».
Стиль модерн або Арт Нуво ставши для Західної Європи своєрідною спільною мовою, что розвивается и збагачувалася за рахунок найрізноманітнішіх місцевіх традіцій, зберігаючі при цьом своєрідні засади стилю. Намагаючись застосовуваті Різні види прикладного та декоративного мистецтва, нова архітектура получила доступ до шірокої палітрі художніх традіцій. Вместе с тім художники нового поколение вважаться, что нужно відмовітіся від поділу мистецтва на «високе» (живопис, скульптура, архітектура), и «низьких» (меблі, кераміка, ткацтво, вишивка). Воно має служити людям, пріймаючі безпосередно доля в повсякдення жітті. Так ще в першій половіні 19 ст. одна з найбільшіх авторитетів цього годині англійський художник Уільям Морріс (1834-1896) зацікавівся поєднанням краси и функціональності. ВІН ставши засновника руху «мистецтв и ремесел». Морріс негативно ставівся до серійної штампування предметів побуту, и его діяльність можна назваті Перший Крок до нового виду мистецтва, Котре Згідно отримай Назву дизайну. У тисячі вісімсот шістьдесят один р. Морріс заснував в Лондоні фірму «Морріс, Маршал, Фолкнер і Ко», Згідно «Келмскотт Пресс», а потім и «Морріс і К», де ставши художнім директором, а такоже організатором реклами и збуту.
За прикладом Морріса много англійськіх художників и архітекторів превратилась в дизайнеров. Одним з дере, хто прийнять англійський стиль и Зробив его своим були бельгійські художники. Брюссель ставши центром?? ового мистецтва, Завдяк організованім Октавом Маусом Виставка, на якіх булі представлені твори П. Сезана, О. Родена, А. Тулуз-Лотрека и даже Ван Гога. Над модернових проектами працювать Такі бельгійські художники-дизайнери, як Хенрі Ван де Велде та Віктор Орта, Який власноручно розробляв найтонші деталі внутрішнього ...
