елізма raquo ;. Але Саломея raquo ;, можливо, здавалася Бердслі більш цікавим і захоплюючим твором, ніж перевидана середньовічна книга, і він угледів в ній можливість проявити свій талант на іншому рівні. Нова трактування біблійного сюжету дозволяла художнику повною мірою реалізувати новаторські ідеї, дозрілі у неї за час ілюстрування сторінок різних журналів і книг в період 1893 - 1894 рр. Малюнки до Саломеї не можна ні з чим порівняти, тому що ні до, ні після Бердслі ніхто не створював подібні шедеври. Бердслі вловив головну, на думку Грети Ионкис (стаття Ігри О. Уайльда ), ідею О. Уайльда - різкий поворот, прорив з області Сумною краси в область Краси Грізній raquo ;. Ці малюнки - поєднання різних стилів, течій, традицій образотворчого мистецтва різних країн і різних періодів. Відвідуючи колекції грецьких ваз в Британському музеї і павичі кімнати Уістлера в Prince s Gate, Бердслі увібрав в себе все те, що відповідало, на його думку, настроям і характером сюжету Соломії raquo ;. Досліджуючи грецькі вази, Бердслі навчився зображати драпіровку повною мірою за допомогою двох - трьох ліній, без зайвої тушевки і великої кількості подряпин. Відвідування павичі кімнати відбилося в малюнках до Саломеї в пишноті декоративних деталей, і звичайно ж в велика кількість павиних пір'я, павиних спідниць і самих павичів, присутніх на сторінках книги Уайльда у великій кількості і виконаних з великою майстерністю. Краще підтвердження тому - малюнок, названий павич плаття raquo ;.
Сам текст цієї п'єси у віршах, нова інтерпретація О. Уайльдом біблійного сюжету як не можна більш підходила Бердслі - ілюстратору. У малюнках до Саломеї він побачив можливість висловити своє неприйняття до рамок, кордонів, умовностей і традиціям. Його з'їдає бажання epater le bourgeois (епатувати буржуа). На сторінках книги О. Уайльда Бердслі з легкістю перемішав епохи, надівши на голову давньоіудейських правительки витончену французьку капелюшок, і, облачивши її в вечірній туалет. Зображуючи кімнату Соломії, він розмістив на стелажі книги, відповідні, на його думку, характеру сцени і образу героїні п'єси, створені не стільки автором п'єси, скільки самим Бердслі; з цих п'яти книг на форзаці чітко прочитується назва Нана (Е. Золя), маркіз де Сад і Манон Леско. Доповнює цю композицію все той же П'єро, улюблений образ Бердслі, без якого не обходиться не одна його серія малюнків (рис.18). Він не зраджував значення доречності тих чи інших деталей в композиції - для нього було важливо лише їх призначення або форма. Художник створив свій власний світ Соломії допомогою пера і паперу. Зображуючи його він був вірний природі лише настільки, щоб зрозуміло висловити ідею і надати створінням своєї фантазії, за допомогою своєрідної звивистій лінії і незвично вмілого застосування плям і пунктиру, ту скурільную, але виразну гримасу, яка йому подобалася і відповідала його намірам raquo ;.
Паралельно зі створенням малюнків до Саломеї Бердслі співпрацює з журналом The The Yellow Book raquo ;. Надруковані там малюнки зроблені в тій же манері, що і Саломея raquo ;, але в них проявляється нове для Бердслі вплив - французьке рококо. Пропозиція ілюструвати маленьку поему відомого англійського сатирика XVII в. Олександра Поупа Викрадення локона Бердслі сприйняв з радістю. Його приваблювало те, що було витончено, пустотливо, дотепно і химерно по експресії. Ця робота була особливо до душі модернізаторам старого стилю, так як Бердслі був прямо упереджений до автору цієї поеми. Він визнавав у своїй застільних балаканині (белетристичний скетч художника), що Олександр Поуп був більш отруйний, але менш запальчів, ніж хто-небудь з великих сатириків. Його образ Споріуса - верх досконалості сатири. Ще не вразить вас зміст його слів, як уже періщить самий звук їх raquo ;. Він захопився зображенням мережив і воланів, ошатних черевиків, вигадливих головних уборів і пір'я. Ця пристрасть зросла до того, що для нього туалет став свого роду священнодійством, з туалетним столиком у вигляді вівтаря, з рядом запалених свічок по сторонах raquo ;. Хтива розбещеність і пустотлива гонитва за насолодами наповнюють 11 малюнків цієї серії.
Захоплення бароковими мотивами буде відгукуватися у всіх наступних роботах Бердслі, але Викрадення локона є серед них найбільш яскравим прикладом запозичення стилю останніх французьких Людовиков.
На основі роботи над серією цих малюнків Бердслі створює ще більш пафосні і прекрасні ілюстрації до повісті свого власного твору Під пагорбом ( Under the Hill ), про яку вже згадувалося вище. Тут фантазія художника не має меж. Ця повість - його дітище і Бердслі прикрашає текст так, як вважає за потрібне, ці малюнки відображають не тільки зміст повісті, але і духовний, прихований від сторонніх очей світ Бердслі, його психологічні переживання. У цих малюнках -...
