ій ряд вікон). Традиційна ж нормандська mur epais розчленована на шари по всій висоті, завдяки чому внутрішні структурні елементи будівлі чітко протиставлені зовнішнім стінам і вікнам. p> У апсиді вже знайомий нам мотив подвійних колон, запозичений з канской церкви Сент-Етьєн, поєднується з шаруватою стіною: розшаровані навіть стовбури зібраних в пучки опорних стовпів вздовж прямих бічних стін хору. У результаті створюється враження, що кожен стовп складається з злитих воєдино двох опор, причому передні опори кожної пари утворюють аркади, підтримують склепіння центрального нефа, а задні - аркади, на які спираються склепіння бічних нефів. p> Найяскравіша особливість зовнішнього вигляду кутанского хору - різкий контраст між уступами поверхів і гігантськими контрфорсами, по суті перетвореними в стіни, увінчані щипцями. Ці контрфорси змушують погляд спостерігача спрямовуватися ще вище, до башточкою з гвинтовими сходами і загостреними: кам'яними навершями, і, нарешті, до величезної вежі над средокрестием, яка не тільки домінує над іншими елементами зовнішнього декору, а й справляє незабутнє враження на глядача, що опинився всередині собору. Там вона підноситься над багато профільованою хрестовиною, подібно гігантському, але витонченому повітряному ліхтарю, пронизаному сонячним світлом. Після того як була побудована ця вежа над средокрестием, довелося збільшити висоту веж, що прикрашають фасад собору. Іншими словами, реставраційні роботи, що тривали протягом всієї середини 13 століття, завершилися оновленням західній частині собору, з якою близько сімдесяти років тому вони і почалися. p> Собор у Байі можна назвати молодшим братом собору Кутанса, так як обидва ці будівлі успадкували стилістичні принципи оновленого хору церкви Сент-Етьєн в Кані. Реконструкція собору в Байі почалася саме з хору (бл. 1230 - 1245), багатий архітектурний декор якого явно протистоїть простому оздобленню хору в Кутанса. Кожний опорний стовп (за винятком подвійних колон у східній частини апсиди, зразком для яких послужили колони канской церкви) оточений тут безліччю філігранних пілястрів, а софіти арок різноманітно профільовані. Оригінальним сполучною ланкою між опорними стовпами, арками і склепіннями в інтер'єрі собору в Байі стали капітелі колон з квадратними, восьмикутними і круглими абаками. p> На фасадах трансептов, створених у третій чверті 12 століття, настільки ж чудовий декор збагачений традиційними елементами "променистого" стилю, запозиченими з архітектури Іль-де-Франса того періоду. Зіставивши зовнішній вигляд соборів у Байє і Кутанса, ми прийдемо до висновку, що зодчий першого зробив ставку на багатство і різноманітність декоративних деталей, тоді як творець другого намагався досягти особливого зорового ефекту шляхом контрастного протиставлення масивних кам'яних блоків. p> У архітектурі монастирської будівлі Мервей (франц. "прекрасний"), побудованого в 1210 - 1228 роках в абатстві Мон-Сен-Мішель, поєдналися обидві ці тенденції. Після того як французький король Філіп 2 серпня завоював Нормандії, Мон-Сен-Мішель з простого абатства, розташованого в центральній частині англо-нормандського королівства, перетворився на аванпост на рубежі французьких земель - на природній кордоні з Англією, яка тепер проходила по Ла-Маншу. А тому коштів на реконструкцію монастиря не шкодували. p> Виникла необхідність у новому монастирському будинку, яке об'єднало б під одним дахом комори, кімнати для гостей, які часто відвідували абатство, і клуатр. Але на обривистій скелі, де стояла церква, вже практично не залишалося місця для такої будівлі. Тому довелося звести потужний фундамент, завдяки якою нова споруда стала схожою на справжню фортецю. Однак її внутрішні приміщення відрізняються надзвичайною витонченістю, причому вишуканість інтер'єру Мервей зростає в напрямку від нижніх поверхів до верхніх. p> Справжнім вінцем архітектури абатства Мон-Сен-Мішель став клуатр, розташований на самому верхньому поверсі Мервей. Відвідувач, який опинився у відкритому деамбулаторій, бачить цей внутрішній дворик через два накладаються один на одного аркади. Вузьке простір між двома рядами арок перекрито витонченим склепінням, нервюри якого переплелися між собою, немов гілки дерев. Можливо, зодчий і справді намагався наслідувати природі, бо в нормандської архітектурі пазухи арок часто прикрашалися листяними розетками, надзвичайно різноманітними за своєю формою і по візерунку різьблення. А оскільки капітелі тонких колон, які зазвичай також прикрашали листяним орнаментом, тут залишилися без декору, то можна говорити про навмисно підкресленому контрасті між простотою колон і аркад, з одного боку, і складним оформленням склепіння з рослинними мотивами - з іншого. p> Якщо згадані вище будівлі демонструють незалежний шлях розвитку готичного стилю в Нормандії, то на прикладі інших будівель ми можемо спостерігати розкид нормандської архітектури від близького споріднення з "французької" готикою до відчуженості від неї. Одна з таки...
