озмежування нижніх і верхніх ярусів у Везулі, зменшення товщини несучих конструкцій у Осері і розмаїтість ритму в різних шарах стін у Діжоні) належало починаючи з середини 13 століття надавати помітний вплив на архітектуру Парижу. p>
Готична архітектура Нормандії
Дивно, що історики приділили готичної архітектурі Нормандії набагато менше уваги, ніж архітектурі Іль-де-Франса або Бургундії того ж періоду, - незважаючи на те що достоїнства нормандських будівель незаперечні. Відомості про досягнення ранньої готики Іль-де-Франса швидко поширилися по всій Нормандії і прилеглим до ній територіям. Готичний стиль утвердився тут ще в ті часи, коли Нормандія перебувала під владою англійських королів, тобто до її завоювання французьким королем Філіпом 2 Августом в 1204 році. Так, наприклад, профіль собору в Лізьє, реконструкція якого почалася в 50-і роки 12 століття, дуже схожий на профіль собору Лана, хоча в Лізьє немає трифория. p> З іншого боку, архітектура хору церкви Сент-Етьєн в Кані, де похований Вільгельм Завойовник, набагато більш оригінальна. У кінці 12 століття на місці старої апсиди відбудували новий хор з деамбулаторием. Збереглася на стіні цієї будівлі епітафія донесла до нас ім'я його зодчого - Гіллельмус. У плані церква Сент-Етьєн подібна церкви Сен-Дені, бо капели, навколишні деамбулаторій, тут також з'єднані один з одним, а проте джерелом декоративних елементів церкви Сент-Етьєн, безсумнівно, послужив собор Кентербері. Важливу роль зіграла і структура ярусів старої церкви канського абатства: аркада, галерея і верхній ряд вікон центрального нефа збереглися в новому хорі без змін. Але ще більш важливо, мабуть, те, що творець нової канской церкви не відмовився від настільки типових для нормандської архітектури mur epais - товстих романських стін. Завдяки цьому опорні стовпи і арки в церкві Сент-Етьєн виявилися набагато більш потужними, ніж у церквах Іль-де-Франса того ж періоду, тому їх вдалося багатшими профілювати і оснастити великою кількістю пілястрів. p> Характерна особливість mur epais полягала в потенційної можливості розчленувати таку стіну на кілька шарів. Гіллельмус вельми охоче скористався цією можливістю: пазухи арок він прикрасив глибокими розетками, проникаючими мало не в саму серцевину стіни, а верхні вікна центрального нефа помістив у глибині східчастих арок. Ще більш очевидною шарувата структура стіни стає при погляді на опорні стовпи у східній частині апсиди. Вони складаються з двох колон, поміщених один за одним таким чином, що одна колона як б приймає на себе тягар внутрішнього шару головної стіни центрального нефа, а друга - зовнішнього. p> Цей мотив сходить до структурі раннеготічеського собору у Сансі і будівель, створених за його зразком, таких, наприклад, як собор Кентербері. Однак у канской церкви ця "Подвійна нормандська колона" набагато більш декоративна, і навіть мабуть, більш грайлива і химерно. Характерна її риса - окремі круглі абаки капітелей, завдяки яким колони в кожній парі відокремлюються один від одного. У Сансе ж кожна подвійна колона увінчана загальним прямокутним абаком. p> Поряд з круглими базами і абаками подвійні колони, використані в апсиді церкви Сент-Етьєн, входили до числа улюблених мотивів нормандської готичної архітектури. Ми знову зустрічаємо їх у хорі собору в Кутанса, де приблизно з 1180 року їхня почали поступово оновлювати, просуваючись при цьому з заходу на схід. На відміну від фасаду, який зазнав лише незначні видозміни, центральний неф собору в Кутанса був реконструйований вельми грунтовно, і важко навіть помітити, що тут здебільшого збережені старі романські стіни. Профіль хору кутанского собору схожий з профілем церкви Сент-Етьєн в Кані, однак у Кутанса стіни з'єднуються зі склепінням більш природно завдяки тому, що діагональні і поперечні нервюри спираються на пучки з трьох потужних пілястрів, що піднімаються від самої підлоги (у Кані цей мотив зустрічається лише в західній частині хору). У декорі прямих бічних стін центрального нефа використаний дещо інший малюнок: від підлоги до нижньої межі галереї піднімаються тонкі опорні стовпи, які потім стають більш рельєфними і зрештою зливаються з багато профільованими нервюрами зводу. p> Хор собору в Кутанса, реконструкція якого розпочалася, мабуть, близько 1220 року, було повністю оновлений. Бічні нефи перетворилися на подвійний деамбулаторій, а капели стали менш глибокими, разом із зовнішньою частиною деамбулатория вони об'єднані під загальною склепінням, як у Сен-Дені, Кані і Шартрі. Однак на відміну від цих трьох храмів в соборі Кутанса бічні нави не рівні по висоті: бічні нефи, що примикають до центрального, тут вище зовнішніх, як в Бурже. Традиційний для центрального нефа триярусний профіль (аркада, галерея для відвідувачів, прикрашена глухими арками, і верхній ряд вікон) присутня тут лише під внутрішньому бічному нефі хору, тоді як центральний неф виглядає виключно просторим завдяки простому двох'ярусному профілем (аркада і верхн...
