х споруд - архієпископський собор у Руані, ко-торий постійно розширювали і перебудовували протягом всього 12 століття. Сліди будівельних робіт того періоду досі збереглися на фасаді собору Руана. Після того як в 1200 році собор і все місто серйозно постраждали від пожежі, виникла необхідність в новому храмі. Однак зводили його поза всякою логічній послідовності. Так, новий хор, створений за планом архітектора Ангеррана в набагато більш сучасному стилі, ніж колишній, був освячений ще до того, як в 1237 році завершилося будівництво центрального нефа за планом Жана д'Анделі. p> На перший погляд здається, ніби цей неф складається з чотирьох ярусів; але якщо розглядати його з бічного нефа, то стає очевидно, що між аркадами і галереєю зводу немає. Там, де при стандартному розташуванні конструктивних еле-ментів мала б перебувати п'ята зводу, ми бачимо лише незвичайні відокремлені пучки пілястрів. Дослідники не прийшли до єдиної думки з питання про те, чи були ці пілястри покликані виконувати суто декоративну функцію або ж до того ж повинні були приховувати нижню частину склепінь бічних нефів (ці склепіння почали будувати, але так і залишили незавершеними, оскільки архітектурний план згодом був змінений). Як би то не було, багату профілювання опорних стовпів і аркадних арок центрального нефа можна вважати типовою для архітектури всього регіону, оскільки вона можлива тільки при наявності традиційної нормандської mur epais. p> Конструкція і декор хору, мотиви яких запозичені з "французької" готики, відрізняються набагато більшою строгістю. Як і в хорі церкви Сент-Етьєн в Кані, тут ми не виявимо ні найменших спроб декорувати поверхні і зрізи стін. Хор руанского собору пов'язаний з готикою Іль-де-Франса навіть тісніші, ніж хор церкви в Кані, бо тут використаний незвичайний для Нормандії триярусний профіль - з аркадою, трифорием і верхнім рядом вікон. p> Більше того, в хорі собору в Руані відсутній типовий для нормандської храмової архітектури коридор, який проходив би вздовж головних вікон центрального нефа. Однак реконструктори все ж проявили певну повагу до старовинних частинах собору: пояски стін, що розділяють яруси в центральному нефі, піднято досить високо. І деамбулаторій з трьома виступаючими капелами (середня з яких була оновлена після 1302) являє собою наслідування аналагично елементу більш раннього будівлі 11 століття. p> Башта над средокрестием (дах якої була зруйнована ударом блискавки в 1822 році, а до 1876 році була відновлена ​​в залізній литві) також дуже характерна для нормандських храмів 12 - 13 століть. Близькість цього собору до типових для даного регіону архітектурним формам стає ще очевидніше при погляді на фасади обох трансептом, незважаючи на те що після 1280 сюди були додані нові декоративні елементи в паризькому "променистому" стилі. p> Отже, в архітектурі собору Руана унікальним образом об'єднані кілька стилів різного історичного походження. Крім того, традиційні архітектурні форми тут були поєднані з новими, завдяки чому цей собор можна вважати типовим зразком нормандської архітектури. Якщо донатори тих областей, де готичний стиль тільки зароджувався, прагнули або до контрастному протиставлення старого і нового, або до створення однакових храмів у "Чистому" стилі, то їх нормандські колеги, очевидно, знаходили задоволення в постійному (і фактично далеко не завжди обов'язковому) видозміні будівельних планів, не піклуючись ні про однаковості, ні про чистоту стилю. У результаті виходили надзвичайно оригінальні споруди. p> Один з найвидатніших зразків подібної архітектури - хор собору в Ле-Мані, про центральному нефі якого ми вже говорили в зв'язку з ранньої готикою. Ле-Ман, розташований в провінції Мен (як і Нормандія, до південному кордоні якої примикав це місто), перейшов під владу французького короля в 1204 році разом з іншими французькими землями, перш належали королю Англії. Через десять з гаком років, в 1217 році, король Філіп 2 серпня дав капітулу собору дозвіл на знесення міської стіни в тому місці, де каноніки мали намір звести новий, незвичайно великий хор. Оскільки пагорб, на якому стояв собор, тут завершувався крутим обривом, спочатку довелося звести фундамент. Але хоча це і потребує великих витрат, вже до 1254 новий хор був готовий до освячення. p> Зодчі почасти послідували зразком хору собору Буржа, в якому внутрішні бічні нефи уступами підносяться над зовнішніми; проте замість мініатюрних капел буржского типу в Ле-Мані ми бачимо великі і надзвичайно глибокі капели, півколом охоплюють зовнішній деамбулаторій хору. Ці капели входять до числа найраніших нововведень, втілених в архітектурі собору в Ле-Мані. Через своєї незграбної форми і підпирають їх потужних контрфорсів вони нагадують капели собору в Суасоне. Тому серед дослідників нині стала загальноприйнятою гіпотеза про те, що перший архітектор, який проводив реконструкцію собору в Ле-Мані, був родом саме з Суасона. p> Його наступник (Під керівництвом якого, як припускають...
