Флоренцію
В«... він із задоволенням повернувся у Флоренцію, де для Лоренцо, сина Пьерфранческо деї Медічі, висік з мармуру св. Іоанна дитиною і тут же з іншого шматка мармуру сплячого Купідона натуральної величини, і коли він був закінчений, через Бальдассарре дель Міланезе його, як річ красиву, показали Пьерфранческо, який з цим погодився і сказав Мікеланджело:
"Якщо ти його закопаєш в землю і потім отошлешь в Рим, підробивши під старого, я впевнений, що він зійде там за давнього і ти виручиш за нього набагато більше, ніж якщо продаси його тут ".
Розповідають, що Мікеланджело й обробив його так, що він виглядав древнім, чому дивуватися нема чого, бо таланту у нього вистачило б зробити і таке, і краще. Інші ж запевняють, що Міланезе відвіз його до Риму і закопав його в одному зі своїх виноградників, а потім продав як стародавнього кардиналу св. Георгія за двісті дукатів. Кажуть і так, що проданий він був кимось, що діяли за Міланезе і написав Пьерфранческо, обманюючи кардинала, Пьерфранческо і Мікеланджело, що Мікеланджело слід було видати тридцять скудо, так як більше за Купідона нібито отримано не було. Однак пізніше від очевидців було впізнано, що Купідон був зроблений у Флоренції, і кардинал, з'ясувавши правду через свого посланця, домігся того, що людина, що діяв за Міланезе, прийняв назад Купідона, який потрапив потім у руки герцога Валентино, а той подарував його маркіза мантуанской, що відправила його у свої володіння, де він знаходиться і нині. Вся ця історія послужила в докір кардиналу св. Георгія, який не оцінив гідність роботи, а саме її досконалості, бо нові речі такі ж, як і древні, тільки б вони були чудовими, і той, хто женеться більше за назвою, ніж за якістю, проявляє цим лише своє марнославство, люди ж такого роду, що надають більше значення видимості, ніж сутності, зустрічаються у всі часи В»Вазарі. Обидві статуї - В«КурідонВ» і В«Св. Іоан В»- не збереглися. p> У квітні або травні 1496 Мікеланджело закінчив В«КупідонаВ» і за порадою Лоренцо Медічі додав йому вигляд давньогрецького твори, і продав через Лоренцо в Рим кардиналу Ріаріо, який будучи упевнений, що набуває антикваріат, заплатив 200 дукатів. Посередник у Римі обдурив Мікеланджело і заплатив йому всього 30 дукатів.
Дізнавшись про підробку кардинал послав свою людину, яка знайшов Мікеланджело і запросив його до Риму. Він погодився і 25 червня 1496 вступив в "вічне місто".
3. Перший римський період (1496-1501)
В«... популярність Мікеланджело стала така, що він тут ж був викликаний до Риму, де за домовленістю з кардиналом св. Георгія пробув у нього близько року, але ніяких замовлень від нього не отримуючи, тому що в цих мистецтвах той тямив мало. У цей самий час подружився з Мікеланджело цирульник кардинала, який був і живописцем і вельми старанно писав темперою, малювати ж не вмів. І Мікеланджело зробив для нього картон, зображав св. Франциска, що приймає стигмати, а цирюльник виконав його вельми старанно фарбами на дошці невеликих розмірів, і живописна робота ця знаходиться нині у першій капелі церкви Сан П'єтро а Монторіо, по ліву руку від входу. Які були здатності Мікеланджело, відмінно зрозумів після цього месере Якопо Галлі, римський дворянин, людина обдарована, який замовив йому мармурового Купідона натуральних розмірів, а потім статую Вакха ...
Таким чином, за це перебування своє в Римі він досяг, навчаючись мистецтву, такого, що неймовірним здавалися і піднесені його думки, і важка манера, що застосовувалася їм з легкістю якнайлегшої, відлякуючи як тих, кому незвичні були подібні речі, так і тих, хто звик до гарних речей, адже всі те, що було створено раніше, здавалося нікчемою в порівнянні з його речами В» Вазарі. p> У 1496 Мікеланджело відправився до Риму з рекомендаційним листом Лоренцо ді Пьерфранческо Медічі, адресованим кардиналу-меценату Рафаелю Ріаріо.
Мікеланджело вступив до Риму 21 річним юнаком. Для художника і скульптора особливий інтерес Риму надавали античні твори мистецтва, що прикрашали місто і збагачували його більш ніж коли-небудь в часи Мікеланджело і Рафаеля завдяки розкопкам. p> Вихід за межі флорентійської художньої середовища та тісніший контакт з античною традицією сприяли розширенню кругозору молодого майстра, укрупненню масштабу його художнього мислення. Чи не захоплюючись до самозабуття античними ярликами, він тим не менш ретельно вивчав всі, гідне уваги, що стало одним із джерел його багатою пластики. Геніальним чуттям великий майстер глибоко усвідомлював різницю в напрямку античного мистецтва і сучасного йому. Стародавні бачили скрізь і всюди голе тіло, в епоху Відродження висунулася знову краса тіла, як елемент, необхідний в мистецтві.
З поїздкою в до Риму і роботою там відкривається новий етап творчості Мікеланджело. Його твори цього ранньоримського періоду ознаменовані нової масштабноостью, розмахом, підйомом до вершин майстерності. Перше перебування Буанаротті у Р...
