имі тривало п'ять років і в кінці 1490-х років створив два великих твори: - статую В«ВакхВ» (1496-1497, Національний музей, Флоренція), віддаючи своєрідну данину захопленню античними пам'ятниками, - групу В«Оплакування ХристаВ», або В«П'єтаВ» (1498-1501, собор св. Петра, Рим), де вкладає в традиційну готичну схему нове, гуманістичне зміст, що виражає скорботу молодою і прекрасною жінки про загиблого сина, і не збереглися: - картон Св. Франциск (1496-1497) , - Статую В«КупідонВ» (1496-1497). p> Рим сповнений пам'яток старовини. У самому його центрі і тепер розташовується своєрідний музей під відкритим небом - руїни величезного ансамблю давньоримських форумів. Безліч окремих пам'яток архітектури та скульптури античності прикрашають площі міста і його музеї.
Відвідування Рима, зіткнення з античною культурою, пам'ятниками якої Мікеланджело захоплювався в колекції Медічі у Флоренції, відкриття славнозвісного пам'ятника античності - статуї Аполлона (пізніше отримав назву Бельведерського, за місцем, де статуя експонувалася вперше), яке співпало з його приїздом до Риму - все це допомогло Мікеланджело проникливіше і глибше оцінити античну пластику. Творчо освоївши досягнення античних майстрів, скульпторів середньовіччя і раннього Відродження, Мікеланджело явив світові свої шедеври. Узагальнений образ ідеально прекрасної людини, знайдений античним мистецтвом, він наділив рисами індивідуального характеру, розкривши складність внутрішнього світу, душевного життя людини.
3.1 Сп'янілий Вакх (1496-1498)
Мікеланджело поїхав до Риму, де він зміг досліджувати багато нещодавно розкопані древні статуї і руїни. Незабаром він створив першу великомасштабну скульптуру - "Вакха" більш ніж у натуральну величину (1496-1498, Національний музей Барджелло, Флоренція). Один з виконаних зроблених скульптором робіт на язичеський, а не на християнський сюжет, конкурувала з античною скульптурою - найвища марка захвата в Римі епохи Відродження. br/>В
"Які були здатності Мікеланджело, відмінно зрозумів після цього месере Якопо Галлі, римський дворянин, людина обдарована, який замовив йому мармурового Купідона натуральних розмірів, а потім статую Вакха висотою в десять пальм, що тримає в правій руці чашу, а лівою - тигрову шкуру і виноградну кисть, до якої тягнеться маленький сатир. По статуї цієї можна зрозуміти, що йому хотілося добитися певного поєднання чудових членів його тіла, особливо надаючи їм та юнацьку гнучкість, властиву чоловікові, і жіночу м'ясистість і округлість: доводиться дивуватися тому, що він саме в статуях показав свою перевагу над усіма новими майстрами, що працювали до нього "Вазарі.
Вакх (грец.), він же Бахус (лат.), або Діоніс - покровитель виноградарів і виноробства у грецькій міфології, в античні часи його шанували під містах і селах, на честь нього влаштовувалися веселі свята (Звідси вакханалії). p> Мікеланджеловсій Вакх дуже переконливий. Вакх представлений скульптором у вигляді оголеного юнака з чашею вина в руці. Статуя сп'янілого Вакха в людський зріст призначена для кругового огляду. Поза його нестійка. Вакх неначе готовий впасти вперед, але зберігає рівновагу, відхиляючись назад; його погляд звернений на чашу з вином. Мускулатура спини виглядає пружною, але розслаблені м'язи живота і стегон демонструють фізичну, а значить і духовну слабкість. Опущена ліва рука притримує шкуру і у виноградні грона. П'яного бога вина супроводжує маленький сатир, який ласує виноградним гроном.
Як і В«Битва кентаврівВ» В«ВакхВ» тематично безпосередньо пов'язує Мікеланджело з античною міфологією, з її життєстверджуючими ясними образами. І якщо В«Битва кентаврівВ» за характером виконання ближче рельефам давньоримських саркофагів, то в постановці фігури В«ВакхаВ» використаний принцип, знайдений давньогрецькими скульпторами, зокрема Лисиппом, якого цікавила проблема передачі нестійкого руху. Але як і в В«Битві кентаврівВ», Мікеланджело дав тут своє втілення теми. У В«ВакхеВ» нестійкість сприймається по-іншому, ніж у пластику античного скульптора. Це не хвилинна передишка після напруженого руху, але тривале стан, викликаний сп'янінням, коли безвольно розслаблені м'язи.
Примітний образ маленького козлоногого Сатиренко, супроводжуючого Вакха. Безтурботний, весело усміхнений, він краде виноград у Вакха. Мотив невимушеного веселощів, пронизливий цю скульптурну групу, - виняткове явище у Мікеланджело. Протягом усього свого довгого творчого життя він ніколи більше до нього не повертався.
Скульптор домігся рішення важкого завдання: створити враження нестійкості без композиційної неврівноваженості, яка могла порушити естетичний ефект. Майстерно впорався молодий скульптор з чисто технічними труднощами постановки мармурової фігури великого розміру. Як і античні майстри, він ввів підпору - мармуровий пеньок, на який посадив Сатиренко, таким чином обігравши цю технічну деталь композиційн...