емічного музею, молодим художником в Італії - по мармуру музею у Ватикані, була йому у розквіті його обдарування мало не живий. Вона була перед ним: В«Ось імена господарів, написані на стінах, ось оголошення про очікувані видовищах! Ось лавка, в якій на мармуровій дошці видно свіжа пляма від стояв на ній склянки з якою-небудь рідиною; ось млин, де почали і ще не закінчили молоти борошно ... В»Так писав російський мандрівник А. Левшин. p align="justify"> Брюллов вирішив представити загибель Помпеї і зробив ескіз, а незабаром багач Анатолій Демидов уклав з ним контракт, що зобов'язував завершити роботу над картиною до кінці 1830 року. У березня 1828 ескіз був уже В«приведений в порядокВ» - дуже непроста справа для багатофігурної композиції. p align="justify"> Що бачив Брюллов в Помпеях? У той час була розкрита ледь четверта її частина. Розкопки охоплювали західний і південно-західний райони міста і досягали в ширину від 100 до 200 м, а в довжину - менше кілометра; в південно-східному куті був розкритий тільки амфітеатр. Це було трохи, але будови, знову з'явилися на світло, визначали собою характерний вигляд давньоримського міста. В«Дев'ять храмів, два театри, амфітеатр. Форум, площа древнього Акрополиса з її портиками, судилище, Курії, Базиліка, Декуріонат, Терми або лазні, казарми, школи і величезна будова у вигляді грецької палестри: ось, що до цих пір відкрито в Помпеї з громадських будівель! В»- Перераховує Левшин. Брюллов бродив серед них і, подібно братові, уявляв собі людей, в жаху біжать по вузьких вулицях у фатальний день серпня 79 року. Він багато відтворював у своїй уяві. Про вулицях було судити важко: вони були захаращені сміттям, викинутим з сусідніх розкопів; попіл і сміття утворили цілі пагорби біля стін міста. До того ж у брюлловского часи ще не застосовували заливку гіпсом пустот, що з'явилися в масі попелу після розпаду тіла. Цей спосіб, введений Джузеппе Фіореллі в 1860-х роках, дозволяє бачити самі жертви катастрофи, а не тільки їх скелети. Не було на місці і предметів, виявлених при розкопках, - їх негайно ж відправляли до музею в Неаполь. p align="justify"> Брюллов не міг ні В«складатиВ» картину, ні В«списувати з натуриВ». Її створення йшло більш складними шляхами: треба було оживити історичний факт, дотримуючись ряду добре відомих свідоцтв і знахідок. Разом з тим конкретні факти катастрофи Брюллов осмислював в широких зв'язках і узагальненнях. Перед художником поверталися до життя стародавні Помпеї, поверталися в короткий годину своєї знаменитої загибелі. p align="justify"> Те, що зображував Брюллов, відбувалося за межею міста, на дорозі, що веде до Неаполя. У березня 1828 він так повідомляв братові Федору про задум, вже втіленому в ескізі: В«Пункт обрав в Strada dei Sepulcri (дорога гробниць), картинна лінія на перехресті від гробниці Scauro до гробниці сина якийсь жриці Церери. Декорацію оцю я взяв всю з натури, не відступаючи анітрохи і не додаючи, стоячи до міських воріт спиною, щоб ...
