пчики і дівчатка, всіх шкода, над усіма - навіть і над самими огидними - "плаче Господь, рукави притискаючи до очей". p align="justify"> Сам Пастернак говорив, що роман написаний "сіро". Це не так - нейтральність мови не повинна обманювати читача. Тут немає екзальтації його юнацьких творів, але є розчулення перед нескінченним багатством світу, перед його триває казкою, і немає жодного випадкового слова. p align="justify"> "Доктор Живаго" - символістський роман, написаний після символізму. Сам Пастернак називав його казкою. Книга дійсно "прийшла через Пастернака", бо він був одним з небагатьох уцілілих; вона не могла не з'явитися - бо російську історію останнього півстоліття хтось повинен був осмислити з позицій символістської прози, уважною чи не до подій, а до їх причин. Але таке осмислення, можливо, було лише в другій половині століття - з урахуванням усього, до чого ці події призвели. [4, с. 12]. br/>
5. "Доктор Живаго" як психологічний роман
Цикл "Доктора Живаго" включає в себе вірші, написані в період з 1946 по 1953 рік, надзвичайно різноманітні за жанром та ліричної тематики. "Авторство" цих віршів - аксіома, начебто не потребує доказів. Але, занурюючись у художній світ "Доктора Живаго", ми як би отрешать від цього апріорного знання і неминуче приймаємо "правила гри", пропоновані автором. Думається, головна причина тому - самі вірші: їх найтісніший, органічний зв'язок з прозовим текстом, відсутність повної тотожності між автором і героєм - як в особистому ("біографічному"), так і на професійному ("творчому") плані. Іншими словами - ті моменти, які дають нам можливість осмислити індивідуальні поетико-стилістичні особливості віршів циклу, як художнього прийому, у всій його повноті і багатогранності, показати його внутрішній світ, простежити основні віхи його духовної та творчої еволюції, а також здійснити філософсько-символічне переосмислення відображених у романі реальних історичних подій.
І в цьому контексті вірша циклу виконують, як нам видається, дві основні функції. Сутність першої визначається тим, що багато "наскрізні", що проходять через всю розповідь образи (лейтмотиви) - частіше побутові або "природні" реалії - знаходять своє естетичне завершення і символічне переосмислення в тому чи іншому вірші циклу, яке в даному випадку стає як б "сполучною ланкою", тобто додатковим - змикає - елементом композиційної структури тексту. Основною метою другої функції буде виявлення підтексту: оціночних суджень, асоціативних зв'язків, концептуальних ідей, глибинних змістовних пластів, прихованих у прозовому тексті. [10]. p align="justify"> Сюжетний рівень, у свою чергу, має кілька органічно взаємопов'язаних і діалектично взаємообумовлених планів, які можна звести до трьох основних:
сюжетно-фабульного (подієвому),
сюжетно-мотивной (мотівно-тематичного),
сюжетно-концепту...
