ального (філософсько-ідеологічному).
Необхідність у подібній диференціації виникає, з одного боку, завдяки багатозначності базової категорії, особливо помітною на термінологічному тлі, створюваному "композицією" і "архітектонікою", з іншого - внаслідок специфіки жанру, особливостей поетики та стилістики розглянутого твору. [6, с. 55]. p align="justify"> Справді, сюжет не завжди включає в себе тільки подієву канву розповіді, тобто фабулу. Дуже часто подієва канва доповнюється, підкреслюється (або - у випадках її нечіткої вираженості - навпаки, відтіняється) розвитком паралельного, "несобитійного" дії: зміною/чергуванням/взаімопересеченія різних тематичних і (лейт) мотівних ліній, що беруть участь в концептообразованіі, а отже, та формуванні динамічної системи концептів. Домовимося, що під мотивами ми в даній роботі будемо мати на увазі не ланки подієвої (фабульній) ланцюга, а стійкі, повторювані інваріантні образи, що мають предметно-речове (буттєвих) і символічну сторони. А під темами - складніші семантичні комплекси, що виникають у процесі асоціативного взаимопереплетения "родинних" мотівних смислів. Так, тема року і - відповідно - протистояння йому, тобто прагнення до духовної свободи, народжується в романі Пастернака з кількох "природних" і "побутових" мотивів (заметіль-холод-ніч-сон? Свічка-тепло-[ сонячний] світло-пробудження і т. д.). Тема року/свободи, у свою чергу, асоціативно пов'язується з темою смерті/безсмертя. Дати визначення системі концептів твору дещо складніше. Вона не зводиться ні до "символіці", ні до "образності" як такої, в її емпіричних, вербалізованій формах і проявах, - хоча почасти втілюється в ній, - і не тотожна узагальнено-абстрактного "ідейно-художнім змістом". У нашому уявленні це ієрархічно організована сукупність сюжетних (переважно мотівно-тематичних) ліній, образів, ідей, понять, індивідуалізованих смислів і конотацій, що відбивають специфіку авторського та/або суб'ектівірованной (персонажного) світосприйняття. Особливий статус в цій системі знаходять концепти, що визначають та/або безпосередньо виражають світоглядні інтенції автора або його героїв, їх ставлення до зображуваної або безпосередньо сприймається дійсності. Ці концепти утворюють третій, найбільш складний і часто допускає множинність інтерпретацій - світоглядний, філософсько-ідеологічний сюжетний план. Саме тут виявляється монологічне або диалого - поліфонічна природа твору і розгортається (в рамках моно-або діалогу) його основна дія. p align="justify"> З цієї точки зору тільки й можна дивитися на роман, до якого в різний час пред'являлася одна і та ж претензія: неприродність, натягнутість, недостовірність ... "Так не буває!" Так і не повинно " ; бувати ". Роман Пастернака - притча, повна метафор і перебільшень. Вона недостовірна, як недостовірна життя на містичному історичному переломі. p align="justify"> Фабула роману проста, очевидний і його символічний план. Лара - Росія, що поєднує в собі не...
