цього стилю. У формальному відношенні Класицизм крейда, оскільки нехтує етнічними та національними традиціями, різноманіттям джерел, а в багатьох випадках конфліктує з традиціями національної культури (російський класицизм; контекстуалізм). Художні форми Класицизму програють у виразності, складності, напруженості, декоративності формам Готики, бароко, Рококо. Але Бароко занадто хвилює і стомлює, чого не можна сказати про Класицизмі, який завжди бажаємо, оскільки несе з собою спокій. Декорація, самостилизация і красивий обман більш привабливі - вони створюють відчуття душевної рівноваги. У мистецтві Класицизму все як би дається само собою, простота форми ідентична ясності змісту. Навіть алегорії - самі нескладні форми іносказань - більш характерні для Бароко, ніж для Класицизму. Класицизм зрозумілий всім, тому Рафаель завжди буде більше популярний, ніж Рембрандт, безсумнівно, більш глибокий художник. Саме тут проходить межа між масовим і елітарним мистецтвом, чуттєвим і трансцендентним, тілесним і просторовим, фізичним і метафізичним, «аполлоновская» і «дионисийским» началами в мистецтві. Ось чому так дивно виглядають християнські храми, збудовані в классицистическом стилі, іконостаси серед доричних колон і хрести над «античними» портиками. Християнство метафізічно, романтично, і йому куди більш підходять спрямовані в небо голки готичних соборів і напружена динаміка барокових фасадів. Криза Класицизму 1830-х рр.., Протест проти знеособленості академічних форм цього стилю і агресивності французького Ампіру породили широкий рух «національного романтизму» в Європі, а потім світогляд Історизму і поява неостилей в мистецтві більшості європейських країн середини і другої половини XIX в. У результаті цих процесів став очевидний кінець великої епохи класичного мистецтва.
6. Особливості предметного світу класицизму
Класицизм привніс з собою в інтер'єр прості і строгі форми, витонченість деталей. Однак пізніше з'являється тенденція до поверхневого, шаблонного наслідуванню античних зразків, що відводить від благородної простоти і строгості в сторону холодної розсудливості. У классицистическом інтер'єрі знову відроджується - хоча і не в дуже вираженій формі - принцип архітектонічного рішення стін і стель; строгі обрамлення членят площині на ряд автономних частин, деякі з яких несуть на собі як акцент різьблену розетку, рельєфний медальйон або віньєтку.
Інтер'єр 1770-х років носить підкреслено жіночний характер; в ньому домінують ніжні кольори, злегка примушена елегантність і легкий присмак солодкавості в декоративному оздобленні. У пошуках зразків для нових меблевих форм майстри зрілого класицизму звертаються до Стародавньої Греції та Риму.
Під впливом стилю класицизму навколишній світ людини предметів робиться все різноманітніше і досконаліше. Широке поширення отримує дешева і практична фаянсовий посуд. З порцеляни, що навчилися виробляти в Європі, роблять не тільки красиву і зручну посуд, але і масу домашніх дрібниць - голечник, табакерки, курильні трубки, флакони і т.п.
Глибоке проникнення в сутність античного мистецтва вплинуло на формоутворення рішуче всіх предметів - великих і малих. У формах предметів тепер починають панувати ясність і гармонійність пропорцій, спокійна рівновага частин. Перевага віддається прямих лініях, декор ж зводиться лише до самого необхідного. Н...
