означала відмову від попередньої багатовікової нововременной традиції переважання фасадного проектування, тобто фронтально-площинний моделировки архітектурного об'єму. Виражена тривимірність обсягу припускала його ясне обрис в плані і силуеті, виявлених зіставлення поєднаних воєдино або врізаються один в одного об'ємних форм. Виявленню внутрішнього діалогу об'ємних форм сприяв контраст їх втілення в матеріалі. Ще більш поширеним прийомом зіставлення обсягів у об'ємної композиції стає разновеликость обсягів. Характерною особливістю видатних авангардних творів, а також великого числа рядових творів зрілого модернізму стала нестереотипно геометрії об'ємної форми.
Тривимірність архітектурного обсягу модернізму є наслідок просторової концепції і, одночасно, її породжує принцип. Архітектура сприймається в русі, вона не є «граффіческой ілюзією» сконцентрованої навколо уявного центру. «Хороша та архітектура, яку осягаєш в русі, і всередині і зовні. Це і є жива архітектура. Погана та архітектура, яка застигла навколо нерухомого центру, вона нереальна, штучна і чужа людині », - писав Корбюзьє, вважаючи розмову про рух навколо будівлі або всередині нього розмовою про найголовніше - про життя і смерть живого відчуття архітектури.
Авангард і модернізм породили принципову нетотожність обсягу і маси в так званих каркасних об'ємних структурах, де маса гранично мінімізована.
каркасне деяких архітектурних обсягів хай-тека знищила їх корпусного, масивність, якусь суцільність матеріальних структур будівель і споруд, як, наприклад, будівлі Р.Роджерс. Зробивши їх прозорими, проникними світло і дають можливість сприйняття різноманітних внутрішніх просторів, матеріальних структур, деталей, обладнання, самої внутрішнього життя людей в архітектурі, офіс компанії «Вілліс Фабер» Фостера в нічний час.
Несуча стіна розшарувалася на жорстку структуру конструктивного каркаса і тонкі огороджувальні поверхні. Завдяки цьому огороджувальні стіни стали невагомими, часто реально навішеними на каркас: будівлю компанії Свис-Ре, Фостера, будівлі Нувеля, Портзампарк, багатьох інших архітекторів рубежу тисячоліть.
В інших спорудах очищена від деталей декору стіна малюють точні форми машіноморфних будівель-скульптур.
Віконні отвори неявно, завуальовані скляними панелями стін, які виконують функцію вікон, таким чином відбувається підтвердження «сплошности» обсягах, його ізоляція від навколишнього простору.
Головними визначальними факторомі формування пластичної форми архітектурного обсягу стає просторова концепція відокремлення від природи будучи всередині неї, нові технології, нові матеріали і захоплення техніцизмом як метафорою, конструкція.
У «Прінстонського лекціях», прочитаних в 1930 році, Райт говорив: «Скоро ми захочемо мати простоту в чистому вигляді. Є тільки один шлях досягнення такої простоти. Мені здається, що він дійсно тільки один. І цей шлях в принципі полягає в тому, щоб розвивати конструкцію, як архітектуру ».
Архітектура хай-тека прийняла від модернізму багатоваріантність вирішення проблеми перекриття, але до традиційних стійко-балкової, арочної і купольної приєдналися різноманітні нові конструктивні системи: збірні купола Б. Фуллера з прямих стержнів, гіпару Ф. Канделл, вантові перекриття Ф. Отто, гратчасті, просторо...
