ві і дерев'яні конструкції, пневматичні системи, де несучим елементом стало повітря. Це, безсумнівно, вплинуло на розвиток різноманіття нестереотипно об'ємних форм, їх тектонічні або атектоническая характеристики.
Колір в архітектурі хай-тека. Дусбург висуває перший, мабуть, головний принцип архітектурного цветоформірованія Нового часу: «... при створенні архітектурних форм треба використовувати« просторовий », чистий колір».
Далі він висуває принцип колірного «напруги»: «Синій і жовтий колір протилежні по своєму ефекту. Таке протиставлення я називаю «напругою». Подібне ж «напруження» виникає при поєднанні металу і скла. Сприйняття такої напруги в категоріях простору і часу - акт естетичний і одночасно архітектонічний, подібно до сприйняття кольору на площині або в просторі ».
Дусбург диференціює функції кольору в архітектурі на декоративно-орнаментальну, раціоналістичну чи конструктивну, і формоутворювальну. Останньою він приділяє головну увагу: «Поверхность, членовані простір, залежно від її розташування фарбувалася в певний колір. Висота, глибина, ширина підкреслювалися червоним, синім і жовтим, маси, навпаки, виділялися сірим, чорним і білим кольором. Таким чином, виявилися розміри простору. Замість руйнування архітектури кольором (як це було в бароко) подібний метод став зміцнювати її ».
«Рух людини в просторі (зліва направо, зовні всередину, зверху вниз) відіграє дуже важливу роль у застосуванні кольору в архітектурі. Людина прив'язана статичною картиною до певного місця, декоративна «монументальна настінний живопис» робить його чутливим вже до лінеарному ходу живописного в просторі ... »
«Народження відчуття місцезнаходження людини всередині живопису, а не перед нею.»
У світовій колористичної практиці в 1960-і роки намічається тенденція максимального використання в колірній композиції зовнішнього архітектурного простору природної варіантності кольору. Це досягається шляхом впровадження відображають матеріалів зовнішніх огороджувальних поверхонь архітектурних обсягів. Відображають поверхні були одночасно і самоочищаються.
Б. Лассе, Ж. Фьясье ж зосередився на палітрі можливостей кольорових матеріалів, що випускаються промисловістю. У практичній роботі обидва вони використовують як можливості відображають матеріалів - «кольорово світло», так і потенціал «кольору-матеріалу».
Однак, супрематические прийоми та інші колористичні засоби, активно трансформують архітектурні поверхні, обсяги і простору, брали аж ніяк не всі сучасні архітектори.
У 1961 році в Парижі відбувся колоквіум з архітектурної поліхромії, що поставив такі основні питання. Що брали участь у колоквіумі Фьясье і Ласс поділяли точку зору відносної самостійності колірної композиції. Ряд інших фахівців вважав, що поліхромія повинна бути функцією функції архітектури. У першому випадку розвивалися діалогічні відносини з архітектурним об'ємом, поверхнею, простором, у другому - ієрархічне супідрядність кольору площині, обсягом, просторів і композиційним засобам їх побудови - ритмам, масштабом, пропорціям.
Фьясье багато працював по колоризації промислових об'єктів, у тому числі нафтосховищ, поблизу Марселя. Завданням Фьясье була не виявляти величезні обсяги нафтосховищ, але максимально засобами колірної ко...
