p>
Архітектура хай-тек успадковувала від епохи модернізму парадоксальні обсяги без маси - повністю прозорі: або з скла і тонкого конструктивного каркаса або тільки з стрижневий конструкції - структури, або ілюзорно що розчиняють будь-які уявлення про масу обсягу в дзеркальних фасадах «дзеркальної архітектури» другої половини XX століття. Парадокс - обсяг без маси - ще більше підкреслює первинність для архітектури цього часу категорії простору. Бо обсяг без маси - це обсяг, наповнений простором і сприймається як простір певної об'ємної форми, оформлена световоздушная середу, гранично альтернативна суцільній масі обсягів єгипетських пірамід, що представляють як абсолютні згущення матеріалу, масивності романських храмів. «Безвесія» прозорих архітектурних обсягів.
Об'ємна композиція характеризується відносно замкнутою поверхнею, організуючою рух навколо себе.
Це простір формується і як би випромінюється обсягами, вільно розташованими в ньому і сприймаються при круговому русі навколо них, як скульптура. Це порівняння архітектурного обсягу зі скульптурою за умовами кругового сприйняття було зроблено Гідіона на підставі архітектурної практики модернізму 1920-х - початку 1940-х років, тобто до широкого руху до скульптурності архітектурної форми.
Перша вимога модерніста до обсягу: простота і геометричність його форми, легкість для сприйняття. Простота з епохи модернізму набуває для архітектора змістовне, символічне значення, зв'язується з найдавнішими архетипними формами, що грають настільки важливу роль у модерній ментальності.
«Головні проблеми сучасного будівництва будуть вирішені на основі геометрії», зазначив Ле Корбюзьє. Це увазі очищення формотворчих поверхонь від класицистичного, еклектичного та іншого декору, «які не працюють» деталей. Відновлення формотворною цінності самої стіни особливо яскраво втілюється у взаємодії в єдиній об'ємної композиції прямокутних і криволінійних поверхонь, що формують відповідно прямокутні і криволінійні обриси архітектурних обсягів.
Архітектура в кінці XX століття розглядається у своїй двоєдиної сутності: як первоформу, архетип усього багатоскладного різноманіття архітектурних форм як знак або метазнак глибинних значущих сутностей осягнення людиною світу. Цілісна форма архітектурного об'єкта висловлює спосіб його організації і спосіб існування в контекстах середовища і культури. Форма виступає і як матеріальне втілення інформації, істотної для практичної діяльності і духовного життя людей, як носій естетичної цінності та ідейно-художнього змісту творів архітектури. Вона невіддільна від матеріально-технічної основи об'єкта, але звернена до людини. Подання про форму має фундаментальне значення для естетичної цінності і естетичної оцінки. Через форму здійснюється функція твору; відповідно насамперед на неї спрямована професійна діяльність зодчого, що перетворює аморфну ??матерію за законами природи, соціальної доцільності і краси.
Сама форма функціональна. Процес архітектурної творчості обоюдонаправлен: від функції до форми і навпаки. Часто буває, що сама форма «як вираження впорядкованості функціонального процесу» сама підказує шляхи більш ефективної його організації. У підсумку, між формою і функцією існує «складна диалектичность».
Програмна тривимірність архітектурного обсягу модернізму ...
