я з більш великого сверхтекстового масиву (кінофільму).
. У субтитрах спостерігається суворе дотримання орфографічних і пунктуаційних правил.
. Субтитри репрезентують усну, розмовну мову, тому в них зустрічається велика кількість дискурсивних маркерів, наприклад, «Ну, ти мене знаєш» (субтитр № 60), «Вибач, просто» (субтитр № 71), «У мене просто. Ну, знаєш, це ... »(субтитр № 104),« Просто знаєш »(субтитр № 132),« Ну, не знаю »(субтитр № 170).
В результаті аналізу були виявлені наступні дискурсивні ознаки, властиві субтитрам в кінофільмі: оформленість, структурне і тематичне єдність, смислова цілісністю і завершеність, наявність формально-структурних категорій і дискурсивних маркерів, жанрово-стилістична приналежність. Цей факт підтверджує правомірність розгляду субтитрів у кіно в якості дискурсу, відмітною особливістю якого є його невіддільність від джерела, кінофільму.
.2 Субтитри в опері
.2.1 Субтитри як частина вистави
Введення письмових елементів в оперну систему знаків відіграє велику роль у сприйнятті і породжує протиставлення письмового та усного мови твору. Звичайно, існує така думка, що навіть якщо глядач не володіє мовою, на якому будується постановка, то він може зрозуміти, просто взявши його за тональну послідовність, переносиму образами [42]. Але якщо ми хочемо створити уявлення на мові мети, то нам доведеться використовувати додаткові кошти, беручи до уваги те, що мова є театральним знаком в знаковій системі театру, яка формує уявлення.
Зрозуміло, субтитри можуть бути пропозицією для тієї частини публіки, яка розуміє іноземну мову вистави, але для тієї, яка не розуміє, вони не пропозиція, а необхідність [38].
Субтитри можна прочитати тільки в конкретній ситуації (наприклад, слухаючи оперу). Їх не можна купити до або після подання в друкованому вигляді. Крім того, у глядача немає можливості вирішити з якою швидкістю або в якому порядку їх читати, так як це встановлюється упорядником субтитрів [44].
Субтитри оживають під час представлення і є ситуативним текстом за своєю природою: їх створюють тільки для конкретної постановки, а без неї вони втрачають свій передбачуваний сенс [57]. Недоцільно читати їх окремо. Цей факт підкреслює дискурсивну природу субтитрів. В результаті того, що подання обмежується часовими рамками, часовий чинник стає вирішальним для розуміння субтитрів, тому їх потрібно читати в певному темпі і ритмі. Іншою характерною особливістю субтитрів є їх постійно мінлива, незавершена сутність: якщо були внесені якісь зміни в уявленні, наприклад, в декорації чи костюми, при необхідності їх потрібно брати до уваги при складанні субтитрів [52].
Якщо глядач вибирає субтитри, то чим більше їх, тим більше часу йому потрібно для читання, тому природно, що не вдається інтерпретувати інші семіотичні знаки в поданні. Як ми знаємо, театральні знаки виробляються і читаються синхронно і повинні бути витлумачені тут і зараз. Більше того, люди приходять в театр для того, щоб насолодитися виставою, а не для читання субтитрів. Для них субтитри - це спосіб наблизитися до інших символічним формам [46].
Субтитри служать як засоби передачі вербального змісту, але в той же час допомагають осмислити акторську гру і музику ...
