Серцю не накажеш», «Що маємо - не бережемо, втративши - плачемо». Рядки з художніх творів, в яких письменники вдаються до узагальнено-особовим пропозиціям, знаходять народно-поетичний відтінок. Найбільш характерною формою присудка в таких конструкціях, що надає висловлювань яскравість і експресивність, є форма другого особи однини: «Поспішиш - людей насмішиш». Афористичність і яскравість таких висловлювань ставить їх в ряд високохудожніх творів - мініатюр російського фольклору. Дієвість мови посилюється використанням форми давноминулого часу: «Ех, бувало, заломи шапку, да закладеш в голоблі коня ...» (С. Єсенін). Найменш експресивні конструкції з присудком у формі 3-его особи множини: «Ллє дощ» або «... як тільки в ранньому дитинстві сплять». В останньому прикладі дається вказівка ??на дію, яке може належати всякому (кожен в дитинстві так спить). Ця структурна схема знаходить застосування і в науковому стилі.
Яскрава експресивність узагальнено-особистих конструкцій обмежує їх функціонування. Такі конструкції найбільш характерні для розмовної і художньої мови.
Безособові пропозиції відрізняються особливою різноманітністю конструкцій та їх стилістичним застосуванням в мові. Серед них є характерні для усного мовлення конструкції: «Хочеться є!», «Боляче!». Є ліричні за емоційним забарвленням, улюблені поетами конструкції: «І нудно, і сумно, і нікому руку подати» (М.Ю.Лермонтов). Є пропозиції, використовувані в публіцистичної мови: «Будівельникам належить звести новий житловий комплекс». Окремі типи безособових пропозицій постійно використовуються в науковому стилі: «Відомо, що ...», «Доводиться визнати, що ...».
Інфінітівние пропозиції надають значні можливості для емоційного та афористичного висловлювання думки: «Від долі не піти», «Бути бичку на мотузочці!». Тому вони використовуються в прислів'ях, художнього мовлення, ця конструкція прийнятна також для гасел: «Працювати без шлюбу!». Однак основна сфера функціонування таких конструкцій - розмовний стиль: «А чи не повернутися нам?», «Береги не бачити». Художники слова звертаються до інфінітивних речень як до засобу створення невимушено-розмовної забарвлення промови: «Ну, куди тобі зі мною змагатися!».
Експресивна забарвлення перешкоджає використанню інфінітівних конструкцій в книжних стилях. У художній і публіцистичній мові ці пропозиції вводяться в діалоги і монологи, насичені емоціями: «Світити завжди, світити скрізь!» (В. В. Маяковський). При відповідному інтонаційному оформленні інфінітівние пропозиції несуть величезний експресивний заряд і виділяються особливою напруженістю.
Номінативні пропозиції по суті своїй як би створені для опису: у них закладені великі образотворчі можливості. Називаючи предмети, розцвічуючи їх визначеннями, літератори малюють картини природи, обстановку, описують стан героя, дають оцінку навколишнього світу: «Золото холодне місяця, запах олеандра і левкоя ...» (С. Єсенін). Подібні описи не відображають динаміки подій, так як номінативні пропозиції вказують на статичне буття предмета. Номінативні пропозиції відображають одну мить: «Бій барабанний, кліки, скрегіт, грім гармат, тупіт, іржання стогін ...» (О. С. Пушкін). Лінійне опис подій номінатівнимі пропозиціями неможливо: вони фіксують тільки нині. Номінативні пропозиції можуть звучати і з великою напругою, виконуючи експресивну функцію при відповідному інтон...
