відає давній традиції невисокого рельєфу. Архітектурна форма трону являє собою критий шатром куб. Ніжками царського місця служать фігури чотирьох лежачих звірів. Шатровий верх прикрашений прорізними кокошник. За Облямівки карниза шатра і на дверцятах вирізаний текст, ілюстрований в клеймах. Бічні стінки трону покриті рельєфами "зміст яких пов'язане зі "Сказанням 0 князів володимирських". Царське місце - найбільш яскравий приклад давньоруської рельєфного різьблення. Скульптурне обдарування російських майстрів понад позначалося в дрібній пластиці: образках, Кладно, креестах-панагіях. При їх виконанні використовувалися дерево, камінь, кістку. За характером трактування форми їх можна зблизити з скульптурним рельєфом, по ретельності роботи, мініатюрності деталей - з ювелірним мистецтвом, тим більш, що вони все мали оправи з дорогоцінних матеріалів. В
Декоративно-прикладне мистецтво
Художні ремесла самого різного профілю: изразцовое, ювелірне, шиття і т.д. досягають високого рівня майстерності. У Збройової палаті Московського Кремля працюють фахівці ювеліри, емальєри, чеканники, які віртуозно володіють найскладнішими техніками скані (філіграні), перегородчастої емалі, зерні, карбування тощо
Дорогоцінними зразками декоративно-прикладного мистецтва є тканини, терпляче розшиті художницями-вишивальницями. Цим умінням володіли як черниці, так і світські майстрині. Збережені до наших днів пам'ятники давньоруського шиття представляють в основному цінні пам'ятні вклади іменитих людей у ​​парафіяльні та монастирські храми. Функціонально шиття пов'язано з місцем вкладення, це предмети церковного побуту: пелени, плащаниці, покрівці, повітря, прапори і навіть вишиті іконостаси. Графічний контур на Вишивай полотно могли наносити спеціальні художники-прапороносець, а майстриня-вишивальниця лише "живописала голкою". У шиття застосовувалися золоті нитки, перли, різні дорогоцінні камені. Шовкової кольоровою ниткою прокладалося зображення та візерунки на шиття, але тканина не прошивалася наскрізь, а верхня нитка прикріплялася інший шовковою ниткою. Техніка виконання отримала найменування шиття "в прикреп".
У середині XVI століття найбільш знаменитими були столична майстерні цариці Анастасії Романівни і Єфросинії Старицької, дружини Андрія Старицького, претендента на царський престол. p> Збереглися вклади Анастасії Романівни в Суздалі, Переяславі-Заліському, Троїце-Сергієвому і Псково-Печерському монастирях. На покриві раки Сергія Троїце-Сергієва монастиря є напис про внесок 1557. Композиція із зображенням голгофського хреста і двох заплаканих ангелів гранично проста. Кольорові шовкові нитки з'єднуються в приглушену м'яку колоритну гаму. Пелену Псково-Печерського монастиря, за переказами, виконувала сама цариця. Допущено невеликий відступ від традиційного сюжету: на плащаниці зображений не надгробний плач, а несення Христа в похоронних завісах. Покров розшитий шовком, срібло і дорогоцінні камені в роботі не використовувалися. У графіку ліній і ритмів художніх творів майстерні Анастасії Романівни помітно вплив мистецтва Діонісія.
Робота вишивальниць майстерні Старицьких інша за своїм характером. У Троїце-Сергієвому, Кирило-Білозерському, Волоколамському монастирях є зразки шиття з написами про внесок Старицьких. Плащаниці Троїце-Сергієвої лаври 1561 - яскравий пам'ятник цій майстерні. Великі постаті композиції надгробного плачу, широка облямівка по периметру полотна, включає напис і круглі клейма, складають особливості стилю цього твору. Але технічне виконання пелени віртуозно: шиття шовком, золотом і сріблом "у прикреп", гладдю в м'якій барвистої гамі з переливами півтонів.
Так само, як і в іконописі, до кінця XVI століття в мистецтві шиття змагаються "годуновская" і "строгановская" школи. Перша відрізняється розкішшю фактури шитого полотна, що включає перли і дорогоцінні камені; друга віддає перевагу менш витончену техніку і скромний тональний колорит, в якому золото звучить "під сурдинку".
Одночасно, так само, як і в живописі, продовжують свої традиції місцеві майстерні, розсипані по невеликих російським містам, митрополичим дворах і монастирям.
