які франти в точності слідували останньої на той чи інший момент моді.
У ці роки, як і раніше, сюртук вважається повсякденним одягом. Його носять будинку, в ньому беруть візити «запросто», виходять на вулицю, в сюртуку відвідують приятелів, їздять у свій клуб. Але для офіційного або «світського» візиту (вдень), для прийому запрошених гостей, для званого обіду, відвідування вечора або балу, прийнято надягати фрак. Звичай дозволяє носити замість сюртука фрак в будь-який час дня при будь-яких обставин, тому небагаті молоді люди набувають в першу чергу фрак.
Цивільний віцмундир - повсякденна форма чиновників, число яких в ці роки значно збільшується, - також має крій фрака. Віцмундірного фрак, вид і колір якого встановлені спеціальним законом у 1834 р, відрізняється від партикулярного кольорового фрака лише певним відтінком темно-зеленого або темно-синього сукна і гербовими гудзиками, а в 1840-і рр.- Ще сохраняющимся на віцмундирах буфчатим рукавом.
Поступово, до кінця 1830-х рр., фрак надягають вже тільки в урочистих випадках, звичайно ж носять чорний або кольоровий сюртук. Нарядні сюртуки шиють з великими вилогами і більш широким коміром.
XIX ст. відрізнявся різноманітністю верхнього одягу. Точний опис верхнього чоловічого одягу наводить у своїй роботі Наталія Будур. Спенсер і угорка з шнурами згадувалися вище. У 1822 р в моді був довгий суконний плащ з подвійним коміром, шнурами і китицями. Він одягався головним чином під час виїздів і тому взимку підбивався, подібно рединготом, яким-небудь красивим хутром. У 1824 р з'являється довгий редингот, що спускається до п'ят, з двома рядами гудзиків, напівкруглим коміром і невеликими тупими вилогами. Весь редингот, включаючи одвороти і клапани на розташованих навскіс кишенях, підбивався звичайно яскраво-червоною підкладкою. Шинель з довгою пелериною стали носити люди всіх станів; крім того, багато носили круглий плащ іспанського покрою без пелерини, що служив більш легким одягом. Потім стали носити каррік зі звичайним коміром і відносно короткою пелериною у вигляді дзвону. У 1838 р в великому вживанні був бурнус, оброблений шнурами, а згодом забезпечений надягали на голову капюшоном. У середині 1840-х р з'являється досить довге пальто з дуже довгою талією і двома рядами гудзиків, так зване gibun. Пальто це обробляють взимку хутром або оксамитом. У 1848 р в моду увійшов широкий «twen» з одним рядом гудзиків, дуже широкими рукавами та стоячим або вузеньких відкладним коміром.
Всі ці пальто і верхні речі час від часу видозмінювалися, але незначною мірою.
Що ж стосується купців, то їх зовнішність, з їх длиннополую кафтанами і бородами, була нагадуванням про селянство, з якого багато були вихідцями. Бородатий купець в російській сорочці, Чуйко був звичайною фігурою в Москві та інших містах.
2. Жіночий одяг
Початок XIX ст. ознаменувався для дворянок революцією в моді. Найбільш повне пояснення причин зміни в жіночому костюмі наводить у своїй роботі Т.Т. Коршунова. На її думку, нові віяння стають особливо відчутними після Великої французької буржуазної революції 1789 У той же час, в скульптурі та архітектура кінця XVIII - початку XIX ст. знаходить яскраве вираження новий стиль - класицизм з характерним для нього запозиченням античних форм. Відгомони змін, що відбувалися в суспільстві і в галузі мистецтва, стають помітними і в одязі. У своєму прагненні до простоти мода також звертається до естетичним нормам античності, що знаходить вияв у зміні всієї конструкції костюма, його крою і силуету. У свою чергу, ці зміни обумовлюють і характер використовуваних тканин, їх фактуру і орнамент, а також декор сукні. Спокійні, строгі лінії силуету костюмів цього часу витісняють чудернацькі форми костюмів рококо.
Новий тип костюма з надзвичайною швидкістю поширився по всій Європі і, незважаючи на протидію Павла I, наляканого подіями французької революції і забороняв всі французьке, ця мода не минула і Росію.
Пишні парадні сукні-роби змінюються туникообразную, на зміну важким багатошаровим візерунчастим шовку, оксамиту і парчі з їх співучої колірною гамою приходять тонкі, повітряні лляні та бавовняні тканини - муслін, батист, серпанок, креп, найчастіше білі, більш відповідні новому характеру костюма і додають йому величаву простоту. Зникають фіжми, китовий вус в корсажах, корсети. У моду входять сукні з високо піднятою талією, великим декольте і вузьким коротким рукавом. Спідниця таких суконь від талії падає м'якими струмуючими складками, досить густими на спині, і завершується шлейфом. Цей костюм мав підкреслити природну красу форм жіночої фігури. «У нинішньому костюмі, - говорив хронікер« Московського Меркурія »(1803 г.), - головним шанується обрісованіе тіла. Якщо у жін...
