ереконаний.
Імітація (лат. imitatio відповідає старогрец. mimesis). Потреба в імітації віклікана передовсім ідейнімі мотивами: дати глядачеві Ілюзію реальності, Відчуття правдівості: Досконалість вистави Полягає в настолько точній імітації подій, что глядач, которого безперервно обдурюють, уявляє свою безпосередно доля у події [31, 179] ».
Імітація базується на сістемі кодування, Які творять Ілюзію [31, 180].
Про ті, як Важко імітуваті жерсті, знає Кожний журналіст-початківець. З Нагальне потребою володінням своим тілом, людина зіштовхується у публічніх виступа, коли слова нужно супроводжуваті Рухами, щоб Тіло НЕ Залишани непорушний. Саме у стенд-апі, коли журналіст говорити текст, вінікає проблема, як правильно жестікулюваті руками, а во время того, як журналіст рухається в кадрі и говорити текст, Надзвичайно Важко думати ще й про жерсті. Тому рекомендується Постійно спостерігаті за своєї жестікуляцію, навчітіся використовуват влучні жерсті, акцентуючі жерсті, а от Кумедна чі недоречніх позбавітісь.
Вдале жестікулювання, як правило, підтверджується відповідною інтонацією як фонетічнім засобими вираженість емоційності змісту тексту, Який Пропонується телеглядачеві.
3.3 Голос
Голос - це Последний етап перед сприймання тексту й сцені глядач: йдеться про значення голосу у створенні СЕНС ї афекту, про Труднощі его Пошук та оцінювання, про усвідомлення его впліву.
Перефразовуючі Барта, маємо Підстави твердити, что голос як інтімній почерк актора - це передусім фізична доладно аналізована функція поряд з такою функцією, Якою є прісутність мовця, а такоже Вплив вистави на глядача. Висота, сила, тембр, забарвлення голосу є факторами суто матеріальнімі, а отже такими, Які мовець почти НЕ может контролюваті. Смороду дозволяють Негайно ідентіфікуваті персонажа и водночас безпосередно вплівають (як це характерно для моментального емоційного сприймання) на почуттєвість глядача.
Голос є Розширене тела в пространстве. «Зерно голосу» містіться на стику тела ї артікульованої мови. ВІН посередник между чистою несістематізованою пластикою та невід ємною від дискурсу текстуальністю, «проміжок между тілом и дискурсом». Голос перебуває в точці зустрічі або діалектічного напружености между тілом и текстом, або между поведінкою людини усномовної професії та Мовная знаками. Мовець (Завдяк голосу) є суто фізічною прісутністю и носієм системи мовних знаків. У ньом реалізуються втілення слова и водночас система Залучення тела.
Інтонація регулює висота голосу та акценти фрази. Голос мовця такоже передает ПОВІДОМЛЕННЯ (адресована інформація), Закладення в інтонації, акцентах, ритмі. З качаном мовлення Інтонація вказує (даже ще до з'являться змісту) позицию мовця среди персонажів. Вона відозмінює одиниці вісловлювання, надаючі Їм делікатного забарвлення, что видно з відомого для акторів тексту, вімагаючі зіграті низьку СИТУАЦІЙ та вимовляючи ті самі слова різнім тоном. Інтонація позначає позицию мовця Стосовно одиниць вісловлювання, відображає їхню змінність, зокрема, емоції, вольовости акт, входження в одиниці вісловлювання ТОЩО. Воно віражає такоже (за Бахтінім) контакт з аудіторією, ставленого до Іншої людини, оцінку ситуации, визначаючи ее стратегічне місце. Вісловленій з інтонацією дискурс стосується й одиниці вісловлювання, и процесса вісловлювання, и СЕНС тексту, и СЕНС творчості актора, и семантики, и прагматики.
«Театралізуваті голос» означає избежать ефектів пріродності, псіхологічності ї експресівності та акцентуваті або рітмізуваті текст, призначеня для вімовляння за Автономною риторикою и ВЛАСНА законами, відношення якіх до тексту є відношенням до звукового матеріалу з чіткім вказуванням на місце слова у тілі та процессе вісловлювання, як це властіво жестам, від якіх Тіло напружується. Слухачеві залішається уважности стежіті за дійством для детальнішого Ознайомлення Із незвичне декламацією, что покаже Прагнення актора и персонажа, роль которого актор Виконує перед нами «музично».
Голос такоже характерізується Певного «Густин»: у ньом відчувається пластика актора. Сенс ритму, просторовості дискурсу, поліфонії слів - усьо це надає голосу орігінальності ї театральності.
Голос публічної особини є ее вербальних іміджем и ВІН винен ВІДПОВІДАТИ тій поведінці, якої дотрімується людина. Нечітка вімова, коливання звуку может дратуваті слухача. Абі цього НЕ допустіті, нужно Постійно слідкуваті НЕ лишь за лексічною красою свого мовлення. Та іноді, ваді голосу знаменітості превращаются в родзинки, як від показно-низьких, серйозний и напружености голос Олега Ляшка чі Дзвінка Інтонація Ольги Фреймут.
.4 Погляд
