сторінок вітчизняного кіно. У ці роки були здійснені екранізації творів класичної російської та зарубіжної літератури - «Війна і мир», «Брати Карамазови», «Ідіот», «Гамлет» та інших. У художніх фільмах С. А. Герасимова, В. М. Шукшина, А. Н. Мітти, Е. А. Рязанова, А. С. Михалкова-Кончаловського, Н. С. Михалкова, С. Н. Ростоцкогоі інших режисерів піднімалися глибокі моральні та філософські проблеми. Одним з кращих майстрів жанру кінокомедії був учень Г. В. Александровакінорежіссер Л. І. Гайдай (фільми «Операція« И »та інші пригоди Шурика», «Кавказька полонянка», «Діамантова рука» та ін.)
В умовах ідеологічного диктату багато видатних фільми в роки застою були позбавлені широкої глядацької аудиторії. У їх числі фільми режисерів А. А. Тарковського («Іванове дитинство», «Дзеркало», «Андрій Рубльов»), К. Г. Муратової («Короткі зустрічі»), А Ю. Германа («Двадцять днів без війни»)
У 1972 р прийшла пора кінематографу вказати належне місце за відхід від соціалістичного реалізму в роки «відлиги». Не можна було показувати духовно, морально і фізично покалічених людей («Андрій Рубльов» Тарковського), це - очорнювання російської історії; не можна показувати забиті будинки, занедбані кладовища, брудні вулиці, неохайно одягнених людей - це очорнювання сучасності («Єгор Іванович» сценарій Б. Можаєва), не можна щоб у фільмах переважали трагічні, песимістичні і просто сумні ноти, так само як і егоїзм і жорстокість деяких несвідомих представників суспільства, це несумісно з настроєм народу розвиненого соціалістичного суспільства («Дзеркало» А. Тарковського, «Опудало» Р. Биков).
Не можна було говорити про епоху культу особи, лише про окремі рисах. Бондарєв спочатку створює антікультового фільм «Тиша», потім в «Звільненні» слід абсолютна і потужна реабілітація Сталіна - повний спасіння, розумна, мудра полководець. До речі, публіка поява на екрані Сталіна зустріла оплесками.
кіноцензури завжди була найжорсткішою. Тільки, якщо в 60-ті цензори «рекомендували», казали «слід подумати», «ймовірно», «просимо», то в 70-і роки тон радикально змінився: «вимагаємо», «вилучити», «послабити», «скоротити ». Справа доходила до абсурду. Кримінал знаходили там, де його і близько не було. У 1968 р (події в Чехословаччині) на обговоренні дитячої стрічки «Увага черепаха!» Було сказано буквально наступне: «... все зрозуміло, ... маленька, стародавня, на« ч »починається, а її під танк, під танк ...». Кількість заборонених сценаріїв і «поличних» фільмів катастрофічно зростала.
Готові стрічки безжально шматували, тим не менш, багато картини не відповідали оголошеному еталону. Може бути тому «невсипущі» глядачі, так обурювалися, подивившись «Афоню» Г. Данелії. Перш за все, в ньому не побачили ту саму «ідею». Героями екрану виявилися нероба Афоня (актор Л. Куравльов) і Катя (Е. Симонова), аморальна дівчисько, яка стрибає в ліжко до першого зустрічного. До речі, на Заході, «Афоню» сприйняли як блискучу вигадку режисера. Нікому не спало на думку, що перед ними реальний шматочок радянської дійсності (простий сантехнік тероризує весь район).
У кінематографі остаточно затверджується «інтелектуальне» кіно. У скарбницю світового та вітчизняного кіномистецтва увійшли картини «Дзеркало», А. Тарковського, «Пічки-лавочки», «Калина червона», «Поклич мене в далечінь світлу» В. Шукшина, «Жив співочий дрізд» і «Пастораль» О. Іоселіані , «Білий Бім, чорне вухо» С. Ростоцького, «Довгі проводи» К. Муратової, «Цвіт граната» С. Параджанова, «Агонія» Е. Климова, комедії Е. Рязанова. У цей час у кіно працюють абсолютно дивовижні актори Е. Евфстігнеев, А. Миронов, В. Тихонов, Є. Леонов, Л. Гурченко, Н. Мордюкова, Л. Куравльов.
Всі ці та багато інших фільмів 70-х, що стали широко популярними, фактично об'єднує одна тема - людина, особистість, її моральні та психологічні проблеми, її не бажання бути «гвинтиком», всього лише частиною колективу, тепер і колектив не сума безликих характерів, а особистості.
. 3 Театр
Театр ставав більш публічним і відкритим до сприйняття різних проблем сучасності («Іркутська історія» і «Місто на зорі» О. М. Арбузова; «Материнське поле» Ч. Т. Айтматоваі ін.). Надзвичайно популярними в ті роки були герої «виробничих» п'єс (спектаклі «Людина зі сторони» Н. М. Дворецького; «Сталевари» (п'єса інженера і журналіста Г. Бочкарьова), «Премія» А. І. Гельмана та ін.).
У драматургії О. Вампілова, В. Розова, А. Володіна піднімалися моральні проблеми (питання моралі, гуманізму, ціни людського життя та ін.). У ці ж роки ряд театрів не вписувалися в партійну драматургію. Мова йде про Театрі ім. А С. Пушкіна (постановки А Б. Ефроса), Театрі на Таганці (головний режисер Ю. П. Любимов), «Современнике» (О. М. Єфремов, потім Г. Б. Волчек), ленінградському Великому драматичному те...
