ивідуальними потребами. Але, раз змішавшись, - в запалі битви - вихідне Я і вихідний стереотип, відповідальний за це накладення, зникають із виду.
Ось яскравий приклад того, наскільки далеким від реальності можуть бути документальні зйомки, якщо грамотно підійти до процесу монтажу. Більш успішними були спроби скомпрометувати Гітлера. Ось одна з пропагандистських операцій, розрахованих на аудиторію власної країни, її союзниць, а також нейтральні країни. У 1940 р в англійській кінохроніці фігурували наступні кадри. Церемонія капітуляції Франції в Комп'єнському лісі. Гітлер, прийнявши капітуляцію, виконує танець, якась подоба переможної танці raquo ;. Виявляється, що один з англійських кінематографістів, переглядаючи німецьку кіноплівку, побачив, що Гітлер, після того як прийняв капітуляцію, злегка підстрибнув, підняв праву ногу і на кілька секунд завів її за ліве коліно. Це було кілька секунд. Момент, коли стрибок виглядав наіглупейшім чином, змонтований поспіль багато разів і ось Гітлер вже?? танцював войовничу джигу raquo ;. Завдяки майстерною фальсифікації, урочистий момент, відображений німецької кінохронікою, був перетворений в комедію.
При уряді Рейху працювало Управління культури, яке не входило безпосередньо до Міністерства пропаганди, але возглавлялось все тим же Геббельсом. Від смаків цього кандидата філологічних наук залежало, чи з'явиться на екранах той чи інший фільм. Геббельс особисто курирував практично всю виходила в Рейху кінопродукцію або зарубіжні картини, які повинні були бути показані німецькому глядачеві. Геббельс само визначав держзамовлення на фільми, а також вельми часто дивився, як цей держзамовлення виконується - тобто правил сценарій, втручався в роботу творчого колективу (аж до того, що іноді перед переглядом змушував вирізати цілі епізоди картини). Він же стежив за змістом Дойче вохеншау - Розрахованого на маси кіноеженедельніка, на той момент чи не самого брехливого і разом з тим самого якісного у світі. В задачах П'ятого департаменту Міністерства значилося керувати німецьким кіновиробництвом в художньому, економічному та технічному відношенні raquo ;. До 1937 року всі кінокомпанії в Рейху були націоналізовані.
Щоб оцінити, наскільки серйозно Геббельс ставився до кінопропаганди, досить почитати його щоденник. Буквально в першій же щоденникової записи від 1 листопада 1940 він пише: Говорили з Хіпперсом про безодню проблем кінопропаганди. Наша драматургія недостатньо майстерно працює. Багато помилкових рішень, необхідно втрутитися raquo ;. І далі практично щодня він знаходить час подивитися нову німецьку кінопродукцію, щоб оцінити ступінь її відповідності режиму.
Основу військ пропаганди вермахту становили т. н. роти пропаганди raquo ;, укомплектовані особами, які були зобов'язані однаково добре володіти як власне журналістськими навичками, так і всіляким бойовою зброєю. Вони займалися безпосередньою агітацією у частинах, а також забезпечували психологічну обробку військ і населення супротивника. Вони створювали щотижневу кінохроніку: навіть на початку 1945 року в Берлін щотижня надсилали по 20 тис. Метрів плівки. Велика увага приділялася демонстрації цих випусків за кордоном. На початку війни для цього виготовлялося 1000 копій щотижня з дикторським текстом на 15 мовах.
Глава 2. Документальне кіно як засіб пропаганди
2.1 Документальне кіно Лені Ріфеншталь в контексті нацистської пропаганди
Тріумф волі
Тріумф волі - Це документальний фільм, знятий режисером Лені Ріфеншталь, прем'єра якого відбулася в 1936 році. Фільм викликає у глядачів суперечливі почуття, так як має явну пропагандистську спрямованість, але при цьому є певною мірою унікальним зразком документального кіно 1930-х, в якому бездоганна режисура з'єдналася з винятковим новаторством зйомок і монтажу.
Починається фільм чорним екраном і патріотичної потужної музикою з достатком мідних духових (композитор - Херберт Віндт), що схоже на невелику симфонічну увертюру перед театральною постановкою. Як відомо, мета увертюри - налаштувати глядачів на емоційний фон уявлення. Тут цей прийом дуже добре працює: глядач настроюється на сприйняття інформації, переймається патріотичним настроєм музики. Потім оголошують, що минуло 16 років нещасть Німеччині, але країна готова відродитися, і режисер показує нам дуже красиві панорами німецьких міст і пролітає над ними літака фюрера, що є першою демонстрацією об'єднання всієї країни ідеєю націонал-соціалізму. Тут використано прийом загальна платформа raquo ;, на якому побудовані і багато інших сцени фільму. Зрозуміло, після цієї дійсно вражаючою експозиції нам показують і самого Гітлера, захоплено встречаемого народом. Звукорежисери тих років ...
