иційно-концептуальна лінія відображає метаморфози одного з другорядних персонажів - В'яземській, образ якої в повісті представлений з нестійкою статевої ідентифікацією і виражений переважно двома поруч стоять іменниками: «чоловік» і «жінка».
3. Дослідження метаморфоз персонажів і образу тіла в романах М.А. Булгакова
. 1 Метаморфози героїв і образ тіла в романах «Життя пана де Мольєра» і «Театральний роман»
У романізованого біографії «Життя пана де Мольєра» Булгаков створює героя, для якого всі описувані події є новими і незвичайними. Автор-оповідач володіє тверезим і глузливим складом розуму, який ріднить його з людьми мольеровского часу. Для письменника життя й особистість Мольєра були вистражданої і глибоко особистою темою.
У створенні образу Мольєра важлива роль відводиться образу тіла героя. Так, в одній із глав (Глава 8. Кочівний лицедій) Булгаков пояснює одну з причин невдач Мольєра як актора-трагіка - неприйняття і незнання героєм свого тіла: за природою своєю Мольєр був геніальним комічним актором, але трагіком бути не міг в силу деяких фізіологічних особливостей і непривабливою зовнішності. «Він середнього зросту, сутулуватий, зі запалими грудьми. На смаглявому і вилицюватому обличчі широко розставлені очі, підборіддя гострий, а ніс широкий і плоский. Словом, він до крайності негарний собою »[тут і далі - 7].
Такий зовнішній образ за поданням людей часів Мольєра і жили раніше стійко закріпився за придворними блазнями. В опис цих обставин і небажання прийняти Мольєром самого себе автор-оповідач вкладає особисті переживання: зі співчуттям, близьким до розпачу (про що свідчать риторичні запитання і вигуки), Булгаков говорить про сліпоту Мольєра по відношенню до свого таланту:
«Чому ж це? Трагік у трагічному провалювався, а в комічному мав успіх? Пояснення може бути тільки одне, і дуже просте. Не мир осліп, як вважав вважає себе зрячим Мольєр, а було якраз навпаки: світ чудово бачив, а сліпий був один пан Мольєр. lt; ... gt; І ніжні натяки Мадлени, і обхідні мови товаришів нітрохи не допомагали: командор трупи наполегливо прагнув грати не свої ролі ».
Дійсно, в часи Мольєра актор-трагік для того,щоб його промови зі сцени публіка сприймала відповідно до задуму автора п'єси, повинен був бути добре складний, володіти хорошою дикцією та вмінням декламувати вірші (Мольєр не тільки заїкався, але неправильно дихав під час промови), добре співати. Мольєр ж не володів «ні темпераментом, ні голосом». Таким чином, за М.А. Булгакову саме спотворене у свідомості Мольєра сприйняття свого образу тіла і неадекватна оцінка своїх здібностей є причиною акторських невдач героя.
Художній образ Мольєра, образ його тіла зазнає змін протягом усього роману. Читач бачить життєвий шлях героя від його народження («недоношена немовля чоловічої статі», «кволий первісток» пана Жана-Батіста Поклена) до важкої болючою смерті («У мене ллється з горла кров, як ріка, значить, в мені лопнула якась жила ... Він став давитися кров'ю і рухати нижньою щелепою »).
Вікові зміни «білявого товстогубими хлопчика» автор описує не тільки з метою створення повноти образу Мольєра, його переживань (мрії Мольєра бути причетним до світу мистецтва і неприйняття приготованої йому долі шпалерника), але і з тим, щоб допомогою цих змін показати вплив зовнішності актора на сприйняття його глядачами.
Нелегкий шлях від бродячого комедіанта до придворного драматурга змінюють зовнішній образ Мольєра: «Три тяжких року, борги, лихварі, в'язниця і приниження резчайшімі його змінили. У кутах губ у нього залягли уїдливі складки досвіду, але варто було тільки вдивитися в його обличчя, щоб зрозуміти, що ніякі несчастия його не зупинять ». Незмінною деталлю в описі зовнішності молодого Мольєра аж до розвитку його смертельної хвороби залишаються очі, в яких відображається розум і блиск. Разом з тим, з роками хвороба і мінливості долі стали видавати таємні образи і страхи героя: «мабуть, у нього дуже похмурі очі» при розмові з королем, «Він став блідий, почав кашляти і худнути, поглядати на своїх акторів, дивитися на них жалюгідними схвильованими очима, побоюючись зради ».
У запалі натхнення і за наполегливою щоденною працею герой усуває в своїй зовнішності тільки професійні недоліки: заїкання і неправильне дихання, що заважають йому грати, але не оцінює себе повністю, на відміну, як ми побачимо, від героїв романів «Майстер і Маргарита» (епізод перетворення Маргарити в відьму - сприйняття образу тіла за допомогою дзеркала) і «Театральний роман (Записки небіжчика)» (робота Максудова над образом тіла перед дзеркалом з метою сподобатися главі театру).
Мольєр не постали перед читачем наодинці з дзеркалом і самим соб...
