ою. У середині роману Булгаков нагадує читачеві образ драматурга в повний зріст, з мімікою і жестами, знову відсилаючи до образу горбатого карлика-блазня: «бігав, хвилюючись, то покрикуючи, то прохаючи когось, негарний, гримасувало людина, вимазати в суєті фарбою рукав жупана. Від хвилювання руки у людини стали неприємно холодними, і, крім того, він почав заїкатися, а остання обставина завжди викликало в ньому жах ».
М. Булгаков включає в розповідь описи змін зовнішності героя, відповідних поворотів долі і життєвим обставинам, показуючи взаємини художника і суспільства, відносини придворного драматурга і королів: «Філіп Французький перевіряє своє відчуття. Воно подвійне: здавалося б, що найбільше йому повинні були сподобатися посмішки і складки на обличчі, але ні в якому разі не очі комедіанта. Мабуть, у нього дуже похмурі очі ». І тут ми бачимо подвійність враження, що виробляється Мольєром на людей і невміння його управляти належною мірою своїм тілом і мімікою. Головного героя не зломили невдачі на сцені - важким і наполегливою працею Мольєр подолав усі перепони до вершин театрального життя. Але зради і особисті відносини змінили його і прискорили дію хвороби: «Він дуже сильно хворів. Весь організм його засмутився. У нього з'явилися якісь виснажливі болі в шлунку, мабуть, нервового походження, які майже ніколи не відпускали його. Крім того, він все сильніше і сильніше кашляв, а один раз відбулося кровохаркання ».
До кінця життя герой не приймає власну хворобу як наслідок страшних зовнішніх змін, він не бажає йти зі сцени навіть коли з ним трапляється напад під час вистави: «- У мене прекрасний вид, - відгукнувся Мольєр, -але чомусь мені раптом стало холодно ».
Таким чином, зображення образу тіла героя в романі дозволяє автору пояснити одну з причин невдач Мольєра як актора-трагіка тим, що він був сліпий до своєї зовнішності, не міг бачити як його сприймають інші люди. Навіть коли з Мольєром трапляється напад під час вистави, героєві здається, що у нього «прекрасний вигляд». Виділяючи окремі деталі образу тіла героя, автор передає зміни його внутрішнього стану в різних ситуаціях. Незмінною деталлю в описі зовнішності молодого Мольєра аж до розвитку його смертельної хвороби залишаються очі, в яких відображається розум і блиск.
У «Театральному романі», як і в «Життя пана де Мольєра» розповідь ведеться від першої особи. У центрі уваги в романі постає голова Незалежної Театру Іван Васильович, прототипом якого і є К.С. Станіславський. Показані не тільки непрості відносини головного героя, автора п'єси, Сергія Леонтійовича Максудова і глави театру, а й яскраво описані дебати з приводу деяких сцен п'єси, які, на думку Івана Васильовича, необхідно викреслити (Станіславський пропонував перебудувати п'єсу Булгакова «Мольєр» на інших засадах , зосередивши основну увагу на розкритті різнобічної геніальності великого французького драматурга [23]).
Іронічно показана в романі знаменита система Станіславського («Бачачи моє здивування, Стриж пошепки пояснив мені, що актори позбавлені рук Іваном Васильовичем навмисне, для того, щоб вони звикли вкладати сенс у слова і не допомагати собі руками» ), і в той же час через образ тіла Булгаков передає бажання Максудова сподобатися Івану Васильовичу, незважаючи на те, що автору п'єси «Чорний сніг" не імпонують ні система голови Незалежної Театру, ні його підхід до творчості письменника.
І тут ми бачимо важливу роль дзеркала в створенні образу тіла персонажа. Головний герой «Театрального роману» свідомо за допомогою дзеркала виробляє систему впливу на Івана Васильовича з метою залишити в своїй п'єсі сцену з пострілом: «Одного разу вночі я вирішив зробити перевірку і, не дивлячись у дзеркало, виголосив свій монолог, а потім злодійським рухом скосив очі і глянув у дзеркало для перевірки і жахнувся ».
Дзеркало дозволяє побачити герою невідповідність образу свого тіла і своїх дій реальності: «Із дзеркала дивилося на мене обличчя з зморщеним чолом, вискаленими зубами і очима, в яких читалося не тільки занепокоєння, але й задня думка. Я схопився за голову, зрозумів, що дзеркало мене підвело і обдурило, і кинув його на підлогу ».
Разом з тим герой роману протягом усього твору так вражений атмосферою театру, що намагається стати його частиною, незамінним складовим («Я зробив уклін, намагаючись, щоб це був приємний і в той же час сповнений гідності уклін , і голосом заговорив гідним і приємним, від чого той зазвучав, на моє здивування, здавлено »), проте, у поданні героїв, виглядає він фальшиво і кілька неприємно:« Але я ще більш звучним і сильним голосом (згодом Бомбардьє, зі слів присутніх, зображував мене, кажучи: «Ну і голос, кажуть, у вас був!» - «А що?» - «Хриплий, злісний, тонкий ...») відмовився і від тістечок ». Максудов не володіє ні своїм голосо...
