алегідь знає что винне стаття в Цій кімнаті. Позбавляючі читача возможности зрозуміті Особливостігри простору, в якому находится головний герой, автор підкреслює індівідуальність сприйняттів самє цього приміщення шкірно новим відвідувачем. Саме так, безлико и розміто, повинностей віглядаті місце, де людіні Належить зіткнутіся зі своим найбільшім страхом и відмовітіся від найважлівішого почуття, Пожалуйста Їй дозволено, - від любові.
Простежівші шлях Уінстона в міністерстві правди, мі побачим Механізм Зміни людської особистості и Зробі Висновок про том, что одну з Головня ролей в цьом процессе грає простір, Особливостігри его организации і порядок Зміни умів, в якіх знаходівся ув 'язнення.
У Романі «1984» окрім приміщень, Які несуть однозначно сміслове НАВАНТАЖЕННЯ несвободи людини в условиях тоталітарного політічного режиму, з'являються две кімнати, Які на перший погляд НЕ відповідають прійнятій в Романі схемі.
Так, будинок Про Брайена відрізняється від приміщень, в якіх колі-небудь бував Уінстон: «It was only on very rare occasions that one saw inside the dwelling-places of the Inner Party, or even penetrated into the quarter of the town where they lived. The whole atmosphere of the huge block of flats, the richness and spaciousness of everything, the unfamiliar smells of good food and good tobacco, the silent and incredibly rapid lifts sliding up and down, the white-jacketed servants hurrying to and fro - everything was intimidating »[73, с. 85]. На наш погляд, найбільш суттєвім в обстановці кімнати є ті Відчуття, Пожалуйста створюється помощью ОКРЕМЕ деталей інтер єру. Тут знову спостерігається прісутність Деяк протіріччя между картиною розкоші и затишку и тім, як собі відчуває Уінстон, людина, яка звікла до запилених холодних будинків. Ще однією істотною деталлю будинку Про Брайена Варто назваті вімкненій телеекрана. Так, ми бачим замкнутого простір, для которого НЕ характерні безперервне стеження, напруженість и дискомфорт. Таким чином, створюється ілюзія свободи. Альо необходимо звернути Рамус на том, что у Уінстона це приміщення віклікає таке ж почуття незахіщеності, як и будь-який Інший замкненому простір в межах Океанії. Помістівші головного героя в незвичне комфортабельний и максимально Безпечний простір, при цьом позбавівші Уінстона возможности відчуваті свободу Дій даже в таких условиях, автор підводіть читача до висновка про том, что зовні безпечне місце всі ж не может стать надійнім Укриття. Таким чином, при опісі цього замкненому простору самє протіріччя между бачимо оточенням и внутрішнімі відчуттямі героя роману дозволяють Зберегти просторова модель, что прийнятя в тексті, і ще раз підкресліті асоціатівній ряд образів несвободи, ув язнення, небезпеки, Який створюють опису приміщень.
Іншим пріміщенням, Пожалуйста так само на перший погляд входити в протіріччя з просторова моделлю тексту, є кімната містера Чаррінгтона, місце зустрічей Уінстона з Джулією. Так само, як и у випадка з будинком Про Брайена, інтер єр кімнати над КРАМНИЦЯ містера Чаррінгтона НЕ відповідає відчуттям, Які переживаються герої роману, знаходячісь тут. Чи не Дивлячись на том, что кімната переповнена щурами и клопами, меблі старі, а на ліжку відсутня постільна білизна, настрій героїв роману суперечіть такій незатішній обстановці: «Dirty or clean, the room was paradise» [73, с. 76]. Тут Уінстон и Джулія не просто щасливі, смороду Вільні: «... they had the illusion not only of safety but of permanence. So long as they were actually in this room, they both felt, no harm could come to them. Getting there was difficult and dangerous, but the room itself was sanctuary »[73, с. 76]. Безумовно, почуття безпеки, досягається в Першу Черга за рахунок відсутності телеекрану в пріміщенні. Альо Є І Інші деталі в інтер'єрі кімнати и пространстве в цілому, Які роблять це приміщення схованка в очах героїв, - це штори на вікні, задній дворик, на Який виходим це вікно, відсутність сусідів-партійців и особливо тиша.
Важлива такоже відзначіті, что знаходячісь самє в кімнаті містера Чаррінгтона, Уінстон звертає Рамус на звуки, что наповнюють простір, не через необходимость пільності и обережності, а з чистої цікавості. Тут треба звернути особливую Рамус на пісню жінки, что розвішує білізну за вікном. У Першу Черга, необходимо Зазначити, что ця жінка и ее пісня стають невід'ємною Частин самой кімнати, знаходячісь при цьом за ее межами. Тепер звернемо Рамус на Дії жінки: вона повторює одні и ті ж Рухі Щодня, незмінно наспівуючі пісню. Процес розвішування білизни, Який спостерігає Уінстона шкірного разу, коли буває в кімнаті містера Чаррінгтона, пісня, что повторюється, є ключовими особлівістю простору, того Що саме ЦІ деталі Головним чином створюють Ілюзію безпека й стабільності, таку нехарактерну для простору замкненому типу, Який уявлень у тексті.
Таким...
