, була реконструйована область центрального нефа, розташована під верхнім рядом вікон), навпаки, відбувався, мабуть, з сусідньої Нормандії. Адже він не тільки використовував цілий ряд мотивів, типових для цього регіону, - наприклад, подвійні колони в східній частини апсиди і багато профільовані арки, - але й спроектував профіль обходу хору за зразком деамбулатория хору собору в Байє, що має триярусна членування (аркада, галерея і верхній ряд вікон). Декоративну обробку арочних пазух галереї, судячи з усього, виконали ті ж скульптори, які 1228 року завершили роботу в абатстві Мон-Сен-Мішель. p> До реконструкції верхнього ярусу центрального нефа приступив у 40-ті роки 13 століття третій архітектор, працював у модному тоді стилі архітектури Іль-де-Франса. Це очевидно насамперед при погляді на ажурну кам'яну роботу, що прикрашає вікна в цій частині собору: у ній відтворені форми, використані в декорі каплиці Сент-Шапель і північних капел паризького собору Нотр-Дам. p> Але незважаючи на все це стилістичне розмаїття, хор собору в Ле-Мані в цілому справляє враження цільної побудови - в основному завдяки тому, що зодчі з повагою ставилися до загального плану будівлі, а до різноманітності прагнули тільки в деталях. Зрозуміло, через своїх величезних розмірів хор істотно відрізняється від центрального нефа, зведеного в 12 столітті, проте не можна сказати, щоб ці дві частини будівлі суперечили один одному. Погляду відвідувача, що входить до храму через західний портал, поставало значне видовище, пишність якого наростало з кожним кроком у міру наближення до вівтарної області. Подружжя в собі не тільки стилі різних епох і різних регіонів, а й різні типи будівель, - і при цьому не виробляють враження чогось різнорідного і суперечливого. І зовсім не випадково, що починаючи з середини 13 століття стиль, родоначальником якого з'явився цей собор, став вважатися зразковим по всій Європі. p>
Готична архітектура Західної Франції
На заході Франції на відміну від інших регіонів донатори і зодчі не тільки виявляли незалежність від архітектурних досягнень Іль-де-Франса, але і, як правило, були просто необізнані про них. Правда, іноді вони запозичили окремі форми (наприклад, елементи ажурного декору вікон), однак не робили ніяких спроб наслідувати "класичного" готичному собору з його базілікообразним профілем, деамбулаторием і вінцем капел. p> У Пуатьє, де вже було кілька романських церков з деамбулаторием, собор і раніше зберіг кубічну форму: його центральний і бічні нави закінчуються в східній частині на одному рівні. Будівельні роботи тут почалися, мабуть, ще в 50-ті роки 12 століття, а в 1162 році отримали новий імпульс завдяки пожертви, що надійшов від англійського короля Генріха 2 і його подружжя Аліеонори Аквитанской. Три незвично короткі апсиди, що розташувалися паралельно один одному, завершуються на сході суцільний прямий стіною, так що в пуатьеском соборі відсутні не тільки деамбулаторій і вінець ка-Пелл, а й напівкругла східне завершення вівтарної області. В результаті д омінірующей рисою інтер'єру та зовнішнього вигляду собору виявляється вражаюче однаковість структури та простору, тим більше що перед нами - зальний храм, тобто центральний і бічні нави тут мають приблизно однакову висоту. p> Така конструкція перешкоджає запровадженню скільки-небудь помітних контрастів між різними частинами будівлі - контрастів, які в інших регіонах були одним з найважливіших ознак готичної архітектури. Навіть у більш ранніх зальних церквах, часто зустрічаються на заході Франції і які послужили моделлю для пуатьеского собору, ми не зустрінемо настільки близьких один одному за пропорціям центрального і бічних нефів, як в соборі Сен-П'єр. p> Профіль інтер'єру собору типовий для пуатьеской храмової архітектури: над високою аркадою простягнувся ряд неглибоких стінних ніш з великими вікнами. Як і в соборі Анже, склепіння куполообразно піднімаються до центру, проте в соборі Сен-П'єр все нервюри, розташовані на захід від двох прольотів хору (де склепіння також підняті вище, ніж у центральному нефі), стають надзвичайно тонкими. Кожен звід розділений цими витонченими нервюрами на вісім лопатей: ребра проходять не тільки по діагоналі, як зазвичай, а й між верхніми точками поперечних нервюр і попружних арок. У результаті з опорними стовпами з'єднані тільки чотири ребра з восьми. p> З цієї причини спостерігається цікаве невідповідність між опорами, потужні полупілястри яких співвідносяться з арками, що розділяють склепіння, і самими склепіннями, досить вільно розкинулися між ними, подібно вузьким парусам. Структурна зв'язок між опорними стовпами і склепіннями виявляється відносно слабкою. Цю особливість можна інтерпретувати як ще одне свідчення відмови від принципів готичної архітектури того часу. У ході будівництва, тривав і в 13 столітті, плани кілька разів змінювалися. Але тільки на завершальному етапі будівельних робіт, під час зведення західного фасаду, собор Пуатьє нареш...
