Музичний фронт СРСР. Музгіз. 1933)
Звичайно в таких умовах працювати Утьосову було важко. Які тільки оскарбітельние слова в свою адресу він не чув, які тільки репліки про нього і про оркестр НЕ лунали! Наприклад, під рубрикою "Вогонь по халтурникам" була надрукована рецензія у зв'язку з перебуванням Утьосова і його оркестру в Харкові: "Що ж являло собою сам виступ Утьосова? Кривляння, блазнювання, розраховане на те, щоб благодушно повеселити "пана "Публіку. Все це супроводжувалося жахливим шумом, дратівливим і переважною слух. Йдучи і театру, слухач ніс із собою почуття огиди і гидливості від усіх цих паскудних сіпань і вульгарних шинкарських пісень. br/>
На це неподобство повинна звернути увагу вся радянська громадськість. Необхідно припинити цю халтуру. Потрібно вигнати з радянської естради таких мерзенних рвачів від музики , Як Л.Утесов і К `". (Хоменко Ю. Утесовщіна. - "За пролетарську музику ", 1930 р., N 8. ) br/>
У свою чергу Утьосов, намагаючись довести значення джазу, можливість його розвитку в радянських умовах, перед концертами виступав з "рефератами", стверджуючи, що його джаз за своєю природою бадьорий, життєрадісний, що він породжений епохою індустріалізації. Ну якось треба було захищати джаз!? А головне Утьосов НЕ припиняв роботи, створював нові програми, і успіх його ансамблю збільшувався . br/>
А між тим захищати джаз було дійсно важко. У статті "Соціальні витоки музичного мистецтва "А.В. Луначарський стверджував, що "... сучасна музика (Насамперед джазова) рубає вашу волю в котлету, що ж стосується підйомності джазової музики, то це підйомність типу наркотику, що змушує смикатися як паяца на ниточці ". ("Пролетарський музикант". 1929 N 4)
Проте були люди , Що захищали джаз! Г. Ландсберг, якого не випадково знавці називають першим за часом теоретиком джазу в нашій країні, писав: "Як не існує єдиного західного мистецтва, так немає і єдиного західного джазу. За роки кризи в джазі зміцнилося ліве крило, замикається з радикальної інтелігенцією Європи і особливо Америки, групуються навколо піаніста і диригента Дюка Еллінгтона ". (Ландсберг Г. На шляхах джазової культури. - "Робочий і театр", 1929 р. N 22)
У той же час джаз, як екзотична новинка, почав все частіше звучати у фешенебельних ресторанах, відвідуваних буржуазної публікою, і, природно, пристосовувався до її смакам. Утьосов природно скористався цим фактом, вирішивши довести, що його джаз рішуче відкидає принципи буржуазної культури, що його джаз обирає власну дорогу і служить радянському глядачеві . br/>
У програмі "Джаз на повороті" (1930 р.), був придуманий такий хід: перше відділення називалося "Джаз на заході", і в ньому оркестр чесно грав бойовики "У каміна" Рея Нобла, "Штормова погода" Гарольда Арлена, "Кілька тих днів" Шелтона Брукса. Зате друге відділення гордо іменувалося "Джаз в СРСР", і тут вже оркестр , В білих брюках і темно блакитних джемперах з емблемою "ТД", сполнял рапсод...
