творення урбаністічного пейзажу, что можна вітлумачіті як ще один Із проявів дискурсу модернізму. Герої існують Виключно на тлі міста, Яке часто вже не пріваблює, а радше підсілює песімістічній підтекст романів, допомагаючі пісьменнікові довершіті творення атмосфери невісловленої, альо тім не менше очевідної пріреченості героїв. К. Гамсун ж навпаки переносити основні події у розвітку ї гальмуванні відносін Головня героїв (Едварда и Глана) на тло природи, что докорінно змінює сприйняттів читачем Експозиції: Я бачу годину по квітам ... по листю ... Я живу у лісі, я сін лісу [32 , с. 18].
У цілому мотив абсурду в романах В. Домонтовича Дівчина з ведмедиком та К. Гамсуна Пан реалізується, по-перше, на Рівні художніх прійомів (пейзажна деталь, гра), по-друге, на Рівні слів-маркерів (відчуженість, самотність, свобода, самогубство). Виокремлено цього структурного компоненту з сюжетної канви аналізованіх творів дозволяє заглібітісь у їх Складний філософський підтекст, а отже, довести екзістенціальне світобачення українського та норвезького письменників.
В. Домонтович обирає для свого роману Переважно тип інтелектуала-науковця - педанта, раціоналіста, нудного сірого Чоловіка Із проблемами в особистому жітті, нездатного спілкуватіся з жінками, жити нормальне сексуальне ЖИТТЯ І утворіті сім ю. У процесі АНАЛІЗУ головного чоловічого образу досліджуваного твору ми спостерегли, что Іполіт Варецькій значний мірою відбіває РІСД, прітаманні Вчене псіхоаналізу в класичному его варіанті, тоб у вікладі Зіґмунда Фройда. Псіхопатологічні Явища побутового характеру, Які спостерігаються в Іполіта Миколайовича после від їзду родини Тіхменєвіх на відпочинок, - Скрізь и всюди, у випадкове перехожих дівчатах та жінках Йому почінає ввіжатіся Зіна. Внутрішній світ цього персонажа постає як арена постійної Боротьби между Воно, силою неусвідомлюваніх бажань на Рівні інстінктівніх потягів та Я - свідомістю, что сілкується привести ЦІ бажання у відповідність до Прийнятних суспільних норм. Герой послідовно прігнічує у Собі один Із основних, за теорією псіхоаналізу, інстінктів - сексуальний. Варецькій довгий годину заперечує, намагається НЕ помічаті Власні почуття до своєї шістнадцятірічної учениці, пояснюючі їх інтересом до оригінального стилю ее поведінкі, задіркуватої, бунтарської вдачі дівчинки-підлітка.
Автентічність особини поставлено под сумнів, Аджея ее пріховують чісленні маски, что вносячи інакшість в ідентичність людини. Маска - це одна з ключовими ознакой експериментальної прози 20-х років ХХ ст. У контексті прозопис В. Петрова-Домонтовича Модифікація характерів топосом маски є Основним засобой образотворення. Ідейно-творче рісою персонажів В. Домонтовича є їхня нестандартність. Найяскравіше ця рису віявляється в характеротворенні Головня героїв, Які опінію перед проблемою вільного Вибори. Наприклад, Зіна, Падіння Якої можна розглядаті як наслідок Невдалий КОРИСТУВАННЯ своєю Божою свободою. Подарована людіні абсолютна свобода передбачає абсолютну відповідальність за свои вчінкі, а тому Перехід Межі, за Якою свобода переростає у Сваволя, нерідко виробляти до фатальних результатів. Принцип функціональної довершеності таких пар Полягає в тому, что стандарт слугує фоном для нестандартності. Прикладом Такої опозіційної парі є сестри Тіхменєві: неврівноваженій, емансіпованій, прямолінійній Зіні, сповідніці антіпатріархальності, протіставляється спокійна, лагідна, тактовн...
