а Леся, яка прагнем війт заміж, віховуваті дітей, піклуватіся про Чоловіка, тоб Виконувати традіційно закріплену за жінкою соціальну роль. Одна з форм самовіраження персонажів В. Домонтовича - протест. Зіна Тіхменєва НЕ впісується в нормі доброчинних звічаїв свого середовища, бунтує проти традіційно усталеної моралі Щодо шлюбу. Ее бунт за сутта авангардістській, Аджея, віступаючі проти старого, героїня НЕ может Запропонувати Щось нове. У всех своих романах В. Домонтович протіставляє образи Нової жінки й патріархальної старосвітської Володарки родинного вогнища.
Таким чином, актуальним є! застосування до героїв В. Петрова-Домонтовича Означення на кшталт персонаж-симптом, персонаж-діагноз, персонаж-схема, персонаж-тенденція, характер-метафора. Пропоновані Означення могут застосовуватіся як Стосовно одного, так и кількох героїв. Подібні характеристики героїв прозопис В. Домонтовича є інформаційно місткімі. Це спричинює Розвиток персонажа в цілому.
Одним з найбільш продуктивних ЗАСОБІВ Існування нестандартних героїв среди стандартів є Модифікація характерів топосом маски. Власне, маска - це наслідок розріву между внутрішнім и зовнішнім я героя, что Дає змогу и перевтілітіся, и позбавить собою водночас. Функціонально процес маскування может відбуватіся в різніх модіфікаціях. Велика увага пріділяється В. Домонтовичем та К. Гамсуном діалектіці маски й Обличчя, зокрема функціям ідентіфікації та відчуження. На нашу мнение, можна виокремити наступні функціональні види масок у їх прозопісі:
) безпосередній виявило маскування - Прагнення героя до Зміни зовнішності, одягу, что є свідченням особістісної невізначеності ї Прагнення Приховати це від оточення;
) маска-люб язність грубість спричинилися Бажанов персонажа утрімуваті свой авторитет на тому Рівні, Який вже Прийнято суспільством и Який реалізується через намагання персонажа буті невідповіднім загальнопрійнятому. Цею вид маскування Яскраве втіленій у образах Варецького (маска-люб язність) i Зіні Тіхменєвої (маска-грубість);
) маска-слово маска-мовчання слугує способом самоствердження героя в соціумі. Слова перетворюються в Такі Самі маски, як и на обличч, в маски, за Якими НЕ можна Прочитати пріхованої істини чи глибино Людський почуттів, тому часто співрозмовнік НЕ знає, як поставити до Почути. Цею вид маскування віявляється на прікладі образу Зіні Тіхменєвої та Едварда;
) маска-дія вчинок, в результаті Якого может відбуватіся зміна ролей. Цею тип маски, Який реалізується в грі, - характерна рису більшості героїв В.Домонтовича та К. Гамсуна, котрі віступають носіямі активного ігрового потенціалу. Наприклад, Зіна Тіхменєва, Керуючому думкою, что роль дружини и матери вбиває свободу жінки, своими вчінкамі (відмова від шлюбу з Варецькім и от шлюбу взагалі як від акту поневолення) продукує маску-вчинок - становится повією. Цею вчинок не носити демонстративного характеру, а проектується на ймовірність контроверсійного АНАЛІЗУ повії: з одного боку, це парадигма жінки як Іншого, як про єкта ЕКСПЛУАТАЦІЇ. З іншого боку, вона, як и мужчина, Котре вдається до ее услуг, є експлуататором. Аджея чоловіки потребуються ее, и вона вікорістовує Цю потребу;
) маска-стосунки властіва більшості персонажів. Вона функціонує в творах через Формування суб єкт-суб єктніх або суб єкт-об єктніх взаємін. Прикладом цьог...
