еальний образ міста.
З часу шістдесятників - Василя Курочкіна і Дмитра Мінаєва - у російської поезії існувала сатирична лінія в тлумаченні петербурзької теми. Спочатку століття вона була продовжена Дем'яном Бідним («Дім») і поетами журналу «Сатирикон» (С. Чорний, П. Потьомкін, В. Горянський, В. Князєв). Поетичні досліди сатириконцев різко виділяють соціально-моральну проблематику в трактуванні петербурзької теми, гротескові зрушення у змалюванні персонажів і ситуацій. Різкий сатиричний «побутовизм» поетів цього угруповання допомагав побачити несподіване у звичному. Елементи фантастики, гіперболізації, розмовна манера мови, фамільярність інтонації - ці якості поезії сатириконцев були близькі Маяковському. Приклад тому - його «Остання петербурзька казка», де «троє мідних» імператор Петро, ??змій і кінь тихо, «щоб не злякати Сенат», спустилися з граніту, з'явилися в готель «Асторія» і «по картці запитали гренадін». Поетичний сенс сюжету в тому, що на них ніхто не звернув уваги, ніхто не здивувався такому явищу. Петро стає «в'язнем, закутим у власному місті», не тому, що ворожі йому сили виявилися сильніше його, а тому, що тут до нього нікому немає діла.
Не випадково змінену пушкінську рядок «замикаючи на просторі я» Маяковський римує зі словами «Асторія», назвою готелю, яка в цьому вірші, стає символом порожній, ситого, вульгарного життя" . Почуття самотності, яке залишається на спадок Петру, ріднить його з ліричними героями раннього Маяковського.
ГЛАВА II. МІФОЛОГІЧНІ, містична і СОЦІАЛЬНІ МОТИВИ В просторово-часових СТРУКТУРЕ ПЕТЕРБУРГУ. ЗНАЧЕННЯ колірних і звуковими символами
До зображення міста А. Блок звертався в другий період своєї творчості, коли починається перебудова внутрішнього світу поета, змінюється його ставлення до дійсності. Якщо раніше переважало суб'єктивне бачення світу, то тепер він приходить до переконання, що його обов'язок як поета - звернутися до реальної дійсності,
Блоковский образ Петербурга - явище абсолютно унікальне в російській поезії. «Це місто, цей Петербург Блоку, - написав Б. Пастернак, - найбільш реальний з Петербургів, намальованих художниками новітнього часу. Він до байдужості однаково існує в житті і в уяві. Водночас образ цього міста піддається такому одухотворення, що весь перетворений на захоплююче явище рідкісного внутрішнього світу ».
У віршах Блоку про Петербурзі періоду першої російської революції позначився реальний досвід городянина, який знав, як живе вулиця в ці дні. Про це часу писав А. Білий: «Громадськість Блоку у той час відбувалася не в засіданнях, а в прогулянках по Петербурзькій стороні ... ми блукали по грязненькая переліком, наповненим до вечора людом, бреде від фабрик додому. Тут з брудних халуп двоповерхових, будинків лунали п'яні крики; тут в нічних кабачках надивився А. Блок на сувору правду тогочасного суспільного життя; про неї ж він, містик-поет, судив різкіше, правдивіше, реальніше ходульних громадських працівників, гидують такими місцями ».
Війна і революція ще більш згустили ту абсолютно особливу петербурзьку атмосферу, якої на початку століття дихала тодішня інтелігентська еліта - і з нею молодий Блок. Атмосфера була навіяна «Мідний вершник», «Пікова дамою», «Шинеллю», «Злочином і покаранням», «Підлітком». Великий місто хотіли бачити неодмінно під покровом н...
