(після події в попередньому номері перелому) стверджує ту сферу, до якої все це прагне. Тут, незважаючи на наявність ще деякої пластичності raquo ;, вираженою в тональному плані, нас активно атакує формульність трьох основних попевок, причому НЕ ідилічних, як в номері 2, а неспокійних, тривожних, рвучко-боязливих (для порівняння - у першому номері, по суті справи, теж експлуатується якась формула, але вона не знаходиться в таких жорстких метро-ритмічних і інтонаційних рамках, там мелодичні побудови весь час різної довжини, і має місце мелодійне продовження raquo ;, якого немає тут), сковують остинатність метра (вся п'єса - це ланцюг мікропостроеній-трехтактов - тут же, до речі, варто відзначити особливу відповідність трилисника ) і навіть настирливість різноманіття тональних переходів, що є зворотною стороною медалі цієї самої тональної пластичності raquo ;. Тим самим нас готують вже до тієї мірності, яка буде в четвертому номері, і до тієї остинатной raquo ;, яка буде в п'ятому.
Ще більше, ніж інші номери, цей номер сповнений якихось відблисків і тіней. Правда, відблиски у Смирнова слідом за місячними осеребренія Анненського в цьому номері, на відміну, скажімо, від відблисків і тіней номера 1 - дуже неспокійні, невловимі і ще ніби чимось загрожують тому, хто з ними веде діалог. Хоча, взаємини не так прості - на початку тіні молять ...: Пусти, пусти! Laquo; Здавалося б, вони просять їх відпустити, а насправді і тримають - від цих місячних осеребренія куди ж піти laquo ;. Але герой молить залишити з ним одну. А всіх інших піти. Вона особлива, неповторна, і, ймовірно, для нього так само реальна, як і її власник, якого тут немає. Його вже немає ... або й не було ніколи ... цього точно не визначиш ... Той, хто шукає її, ймовірно, таки знаходить, бо далі він звертається Про блідий привид, скажи швидше мої провини ... laquo ;, причому зробити це треба дійсно скоріше, покуда скла на галереї ще чорні laquo ;, тобто, поки ніч - адже з зорею привид зникне і герой залишиться в невідомості нахлинувшего пробудження і настання нестерпного реальності. І результат нам не зовсім зрозумілий ... Ми знаємо лише, що в тумані холод ... рани перед зорею laquo ;. Що там сталося? Можуть бути лише припущення ... але і вони не так-то й потрібні. Тут важлива та сама атмосфера якоїсь зачарованості і таємничості, якась серпанок, примарність і мелькають туди-сюди іскристі тіні. Протягом всієї п'єси у Смирнова є вставки до мелодії шістнадцятими нотами після шістнадцятих пауз, компліментарний ритм (такти 10-11 (див. приклад 34) - Підіть, тіні ... і т.д.), що дають сбівочность" і нестійкість всієї фактурі і створюють ту напругу, яким пронизана вся ця п'єса від початку до кінця.
Це також досягається інтонаціями в саміймелодії з гуляють відчуттям підвалин всередині, взяти хоча б найперші дві фрази (див. приклади 33, 34). Також гармонійно багато працює на створення такого образу - велика кількість віддалених тональностей на дуже коротких часових проміжках - починаємо у сфері ля raquo ;, перша фраза закінчується в Ля мажорі, друга - в ля мінорі (див. Приклади 33, 34). А третя фраза (почавшись із мі-бемоль-мінорного співзвуччя і продовжить з прагненням до фа-мінору) - приводить нас у сферу мі (див. приклади 35, 34).
Далі, щоправда, ми дуже сильно відхиляємося, причому Пульсуємо разом з героєм в якійсь гармонійної і мелодійної агонії і до фрази Але й нечутним я вірний пенями ... приходимо в щось сі-бемоль-мінорний (див. приклади 36, 37).
Перший раз, зупинившись на фермат, злегка переводимо дух після ступеневої секвенційного спуску ( На гравій саду я по щаблях за нею зійду. ) - див. приклад 38.
Далі якось більш чітко проступає мі-мінор - у ньому вже починається звернення Про блідий привид ... (див. приклад 39).
Однак, в останніх трьох тактах У тумані холод ... (див. приклад 40), на мій погляд і слух, тональний відчуття розшаровується настільки, що підвалиною стає співзвуччя фа-мі-соль-дієз raquo ;, верхній звук якого чується і як третя висока ступінь в мі-мінорі, і як третій щабель фа-мінору, який хоч трохи маячить в ув'язненні цього номера - все одно до кінця не ясно, що саме це - тут все закінчується просто в фа. І в фа, але вже чітко і ясно відчутному - мінорі - починається наступний номер, в якому з тональним планом все більш прозоро.
Продовжуючи розбір номера Привиди raquo ;, не можна не відзначити і особливу метричну структуру - якщо говорити про метрі більш високого, ніж тактовий, порядку, то ми бачимо, що вся ця п'єса побудована з фраз довжиною в три такту - і, як правило, мелодія розміщується у розмірі п`ять восьме, але запис не завжди така - найчастіше перший такт записаний в п'яти восьме, другий - в шести, а третій - у чотирьох (див. приклад 32) - при цьому зберігаєт...
