тина картини відбувається в замкнутому просторі номери готелю, через що нагадує «квартирну трилогію» Поланського - фільми про героїв, що сходять з розуму в обмеженому просторі: «Мешканець», «Відраза», «Дитина Розмарі». Самі режисери не заперечують цього впливу. У 1991 році Роман Поланскі якраз головував на Каннському фестивалі; жартували, що він вручає премію самому собі.
Головний герой фільму Бартон Фінк - письменник, що пробує свої сили в Голлівуді. Йому важко писати на тему, в якій він не розбирається, незважаючи на те, що йому задана певна колія, і від нього потрібно всього лише злегка урізноманітнити набір штампів. Однак він не може переступити через цей моральний, по всій видимості, бар'єр, намагаючись створити щось геніальне і зовсім несхоже, і не може придумати сюжету.
Антагоніст головного героя - Карл Мундт - товстун, обиватель, що вбиває заради нудьги. У нього проста філософія, творчість він насилу може визнати за працю. Втім, все це - лише оболонка, істинні його мотиви приховані від глядача. Це стає зрозумілим, коли детектив попереджає Бартона Фінка, що Мундт дуже хитрий.
Тематика фільму нагадує картини «французької нової хвилі», що ставить в центр оповідання людини творчої спеціальності. Висвічується проблема зіткнення творчості і буденності, неприйняття літературної творчості як серйозного заняття. «Муки творчості страшніше пекла, і більшість людей в цьому нічого не розуміють», вимовляє головний герой. Фільм занурює глядача в це пекло - задушливий готель з відвалюються шпалерами, який у фіналі підпалює маніяк. Жовто-зелені кольори обстановки підкреслюють розкладання.
Фільм перевертає відому тезу «Пекло - це інші» Жан Поля Сартра до стану «Пекло - це я».
«Кримінальне чтиво» Квентіна Тарантіно (1994)
«Золота пальмова гілка» Каннського кінофестивалю.
Фільм розповідає історію про бандитів, які шукають іншу роботу. Самі герої спочатку володіють наступними характеристиками: 1.Неуклюжесть - один з головних героїв при необережному поводженні з пістолетом випадково вбиває людину, при цьому машина, в якій вони їдуть, виявляється повністю закапати кров'ю, що створює проблеми. 2. Емоційна неврівноваженість, часто обумовлена ??вживанням наркотиків. Багато важить висота голосу, інтонація, слова. Дуже багато значать загрози, це вагоме доповнення до зброї. 3. Поєднання протилежностей: вегетаріанство та цитування біблії з вуст людини, яка збирається розрядити пістолет в людини, якій він зачитує уривок з Біблії. 4. Герої фільму дурнувато, але логічні. Вони довго сміються над тим, що сендвіч, званий в Америці чверть-фунтовим, має в Європі назву «Королівський». При цьому вони завжди знають що робити далі, у них є звід неписаних правил - наприклад, не чіпати жінку боса. 5. Герої інфантильні. Вже згадувалося необережне поводження зі зброєю, так само можна згадати, як Мія отримує передозування, прийнявши героїн за кокаїн. Персонажі зовсім не думають про наслідки. Сергій Кудрявцев у книзі «3500 кінорецензій» зазначає: «персонажі Pulp Fiction, незважаючи на власну дурість, безтурботне дитячість, нестриманість у словах, помилково-хвацько імітацію відчайдушних вчинків, здаються аж ніяк не природженими вбивцями, а немов загралися з сірниками дітьми, які ненароком підпалили власний будинок ».
До Тарантіно герої бойовиків були іншими, непробивними щасливими месниками, і вмирали у фільмах тільки «погані хлопці».
Герої, ніж вони менш поетичні, тим вони ближче до реальності. Тут вони - своєрідні «герої нашого часу».
Фільми «Розмова» і «Мешканець» відображають атмосферу параної, присутньої в часи Холодної війни, і висловлюють прагнення суспільства мати право на приватне життя. Обидва фільми показують згубність крайнощів: герой «Розмови» божеволіє від своєї роботи, герой «Мешканця», який не має ні роботи, ні яскраво виражених інтересів, так само стає божевільним.
У фільмі «Бартон Фінк» показані страхи людини перед втратою звичного способу життя. Фільм «Кримінальне чтиво» знімає романтичний ореол, присутній в персонажах подібних фільмів з часів нуара 30х рр., З злодіїв і вбивць.
Загальне в цих картинах - репрезентація героя в обстановці слабкості і безпорадності перед побутовими та екзистенційними проблемами. Герой іде від сформованої ситуації в простір безумства, як в «Розмові», «мешканців» і «Бартоні Фінці», або в насильство, як в «Кримінальному чтиві». Показово те, що головний герой вперше в історії кінематографа постає не в якості сильної особистості, а в оточенні власних страхів.
2.4 Фільм «Апокаліпсис сьогодні» (1979) як відображення антивоєнних настроїв 60-80х рр
Фільм розповідає про війну у В'єтнамі. Дія занурює глядач...
