от танцюючі закінчували обличчям до глядача.
. Частий голубець (1 такт)
Частий голубець з'єднувався з потрійним притупуванням (2 такти).
танцюючі вставали обличчям до глядача в 6-у позицію, руки на талії. Злегка присівши на лівій нозі, відводили, ковзаючи носком на підлозі, витягнуту праву ногу вправо і трохи підняти її. На рахунок «раз», підскакували на лівій нозі, прослизаючи вправо і в момент підскоку з'єднували ноги разом, з легким ударом внутрішньою стороною п'яти однієї ноги об іншу. Негайно ж опускалися на ліву ногу і злегка присідали на ній, підготовлений до наступного підскоку. На рахунок «і», «два» повторювали двічі послідовно руху, виконувалися на затакт і на рахунок «раз», під час підскоку двічі вдаряли внутрішньою стороною п'яти однієї ноги об іншу. На рахунок «і» - пауза. Далі на рахунок «раз», «і», «два», починаючи з правої ноги, виконували потрійний притупування. На рахунок «і», злегка присідали на правій нозі, відводили, ковзаючи носком по підлозі, витягнуту ліву ногу вліво і трохи піднімали. Починаючи з лівої ноги, виконували руху 1 і 2-го тактів, на рахунок «раз» - третій такту [1, с. 206].
. Потрійний підскок (1 такт) Танцюючі вставали обличчям до глядача в 6-у позицію, руки на талії.
Злегка присівши, піднімалися на низькі полупальци по 6-й позиції. 1-й такт. На рахунок «раз», «і» робили два легких підскоку вгору на подушечках обох ніг по 6-й позиції, небагато повертаючись
на місці направо (на 1/4 повороту). Одночасно проводили
округленої праву руку перед собою і вправо, а ліву
залишали на талії. На рахунок «два» робили третє підскок, опускаючись з полупальци на обидві ступні в 6-у позицію з ударом об підлогу, і злегка присідали. Праву руку опускали на талію. На рахунок «і» - пауза. Піднявшись на низькі полупальци по 6-й позиції, повторювали рухи 1-го такту, роблячи 1/4 повороту ліворуч і проводячи округленої ліву руку перед собою і вліво. Права рука залишалася на талії. . Поворот з нахилом корпусу (Ранверсе) (1 такт) Танцюючі вставали правим плечем до глядача в третьому позицію, ліву ногу розташовували попереду, руки на талії. Відводили ліву ногу вліво і підіймали її. М'яко присідали на правій нозі і, починаючи поворот направо, проводили ліву ногу назад, згинаючи її в коліні. Одночасно корпус нахиляли направо, голову повертали до правого плеча, ліву руку піднімали над головою. Праву руку розташовували на талії. На рахунок «раз», продовжували поворот направо, переступали на ліву ногу, ставили її за праву в третьому позицію назад, а праву ногу трохи піднімали. На рахунок «і», продовжуючи поворот, переступали на праву ногу майже на місці, ліву ногу трохи піднімали. На рахунок «два», закінчували поворот наліво, переступали на ліву ногу майже на місці, а праву ногу трохи піднімали [1, c. 71].
. Каблучки (1 такт)
Танцюючі вставали обличчям до глядача в 1-у позицію, руки на талії. На рахунок «раз», злегка присідаючи, розводили п'яти в сторони, а шкарпетки з'єднували. На рахунок «два», випрямляли коліна, з'єднували п'яти разом, а носки розводили в сторони (1-а позиція). На рахунок «і» - пауза. Повторювали рухи 1-го такту і т. Д.
Розучивши основні елементи танцю «краков'як» ми перейшли до проведення репетицій, які проходили в ансамблі три рази на тиждень. У ході репетицій здійснювалася відпрацювання розучені рухів, пророблялися чоловічий та жіночий партії танцю. Для проведення репетицій використовувалася фонограма і музичний супровід у виконанні скрипки і баяна.
Ми описали процес постановки танцю «краков'як», основними елементами якого є: біг, галоп, галоп в парі, притупування, па галя, стрибок у 6-1 позиції, флік-фляк, па де бурре, па буате, відкритий поворот, частий голубець, потрійний підскок, поворот з нахилом корпусу, каблучки. Саме концертний репертуар є найважливішим засобом прилучення молоді до польської культури. Адже систематичні репетиції, творчий підхід до роботи дозволили ансамблю «Сибірський краков'як» стати популярним в Хакасії і за її межами. На гастролях в Республіці Польща учасники ансамблю знайомляться з польською архітектурою, традиційними стравами, народними танцями, музикою, костюмами, обрядами.
Отже, у другому розділі дослідження ми показали можливості хореографічного ансамблю «Сибірський краков'як» в залученні молоді до польської народної художньої культурі. Види і структура занять є традиційною, однак зміст більшості занять засноване на русі народно-сценічного та історико-побутового танців. При цьому керівник ансамблю надає великого значення знайомству учасників ансамблю з польською народною музикою, костюмами, народними святами та обрядами. Ансамбль веде активну творчу діяльність, беручи участь у концертах, святкових заходах, що освячується у пресі, зокрема в щоквар...
