забруднення і чорноту прибирають за допомогою сухої пемзи пальцем, так як стірательная гумка розмазує лінії і псує левкас.
промальовує малюнок на левкасі зручніше не фарбою, а тушшю. Якщо який-небудь помилково покладений барвистий шар буде потрібно видалити, то малюнок тушшю збережеться, а малюнок фарбою немає.
НАНЕСЕННЯ барвистого шару
Таким чином, на поверхні дошки виходить лінійний малюнок. Тепер можна приступати до нанесення барвистого шару.
В якості барвника в іконопису здавна була обрана темпера, тобто фарба, приготована на желтковой емульсії. Фарби, приготовані на яйці, володіють великою міцністю. Створюється враження, що вони взагалі не піддаються руйнуванню природними факторами. Особливо міцними виявилися фарби, виготовлені з природних (натуральних) пігментів. Вони не псуються, не вигорають, а з роками лише міцніють.
За своїми властивостями темпера підходить для іконопису якнайкраще. Залишаючись легкої та прозорою, вона дозволяє створювати тони надзвичайної сили.
Отже, після переведення на левкас малюнка починається нанесення барвистого шару, так званий роскришь raquo ;. Починають роскришь з основних тонів, що займають на іконі великі площі.
Для отримання звучних, як ніби світяться зсередини тонів майстри застосовували метод наливу рідкої фарби на левкас, який на жаргонному мовою іконописців називають плаву raquo ;. Цей метод дає нерівномірність барвистого шару і надає йому живе, трепетне звучання. Покривати ділянки левкасу краще за один раз, оскільки покриття одного і того ж ділянки в кілька шарів знижує звучність барвистого шару. Наносити фарбу плаву слід обережно, легкими рухами, послідовно, ділянка за ділянкою, що не розмиваючи по можливості грунт. Однак, як би майстерно не був накладений основний тон, після висихання на ньому можуть виявитися якісь шереховатості, які можна вирівняти напівсухий пензлем.
Після розкриття фарбою всій поверхні ікони можна приступати до розкриття голови, рук, ніг та інших частин оголеного тіла. Для цього складають локальний барвистий тон, званий іконописцями санкірю raquo ;. Тон санкірю - це тінь особи. Склад його може значно різнитися. Так, палехские іконописці санкірь становили з вохри темною, сажі і залежно від колера ікони невеликої кількості кіноварі або смарагдової зелені. Іконописці Троїце-Сергієвої лаври в наші дні складають санкірь з вохри світлою, охри червоною (або сиени паленої) і смарагдової зелені. Причому санкірь складався або в червоність raquo ;, або в зелень raquo ;. Якщо загальний колорит ікони холодний, то санкірь складають в червоність raquo ;, і, навпаки, при теплом колориті санкірь роблять зеленуватим.
Після виконання роскриші можна приступати до обробки барвистих плям графічними засобами, тобто лінією. Промальовування контурів зображень темними фарбами називається розписом, а промальовування рис обличчя, голови і частин оголеного тіла прийнято називати описом.
Малюнок ікони повинен бути графічно чітким. Лінія впевнена, тверда, чітко очерчивающая деталі ікони - архітектуру, пейзаж, риси ликів, пасма волосся, складки одягу, контури людських фігур. Краса лінії залежить від різної насиченості та ритмічної напруженості. Вона повинна бути не одноманітною, а литися вільно, соковито і мальовничо.
Колір розпису і описи можуть бути такими ж, що і колір роскриші, але тільки більш темними по тону. Але можуть бути виконані і зовсім іншим кольором. Наприклад, по зеленому санкірю опис виконують паленої Сієною, умброю або паленої умброю.
Після того як майстер закінчує розпис і опис, він приступає до нанесення прогалин raquo ;. Пробілу - це висветленія на одязі, ликах, гірках, палатах та інших Елемети зображення, що надають їм умовно-декоративний обсяг. Вони виконуються фарбою або золотом. Слід не забувати про те, що пробілу, покладені неграмотно, спотворюють фігуру, вони можуть не прикрасити елементи композиції, а спотворити їх.
Прогалини фарбою наносяться в 2 - 3 шари, причому кожний наступний скорочується за площею. Перший тон лише трохи світліше тону роскриші. Другий тон виконується більш світлим і меншим за площею. Третій тон - це світлі рисочки, що відзначають найбільш опуклі місця. Їх прийнято називати оживку (Мал. 2).
Після нанесення прогалин виробляються притенения найбільш поглиблених місць одягу, осіб, палат і так далі, так званий пріплеск raquo ;. Він виконується дуже рідкою фарбою, що дозволяє отримувати вельми тонкий барвистий шар. Найчастіше пріплеск виконується іншим кольором, ніж колір роскриші. Наприклад, світло жовтий - тінь зелена; світло червоний - тінь коричнева і так далі. На оголених частинах тіла також робиться пріплеск...
