знайти. Існувало два кола основних замовників, для яких майстри писали картини. Перший з них - королівський двір, багаті гранди, аристократія; другий - церкву.
Церква відігравала величезну роль у складанні іспанської школи живопису і формуванні смаків замовників. Іспанське мистецтво все наскрізь було просякнуте релігійними ідеями, які переносилися на полотна в контексті реальної дійсності. Тобто релігійні образи зображувалися так, нібито були написані з натури, нібито існували поряд з простими людьми. Чуттєвий світ в іспанському мистецтві того часу уживався з релігійним ідеалізмом, а містичний сюжет сусідив з народним національним колоритом. В образах святих виражався ідеал іспанського національного героя.
Відомим яскравим художником був Дієго Веласкес. Свою творчу кар'єру він почав з зображення побутових сцен з народного життя - бодегонов ( бодегона - чисто іспанська жанр живопису, який мав на увазі зображення простолюдинів в трактирі, харчевні, як правило, за трапезою). Згодом він став придворним живописцем іспанського короля Філіпа IV.
Центральне місце в його творчості займали портрети. Веласкес був одним із творців парадного, репрезентативного портрета. Його пензлю належить галерея представників іспанського суспільства і незліченні зображення короля, його сім'ї та наближених. Фігури на його картинах монументальні, лаконічні і глибоко виразні. Йому не цікаво було писати ідеалістичні портрети (як було прийнято в епоху Високого Відродження), художник зображував людей через призму екзистенціальної (у всій складності буття, з темними і світлими сторонами існування людини).
У творчості Дієго Веласкеса практично відсутні твори на релігійну тематику. А ті деякі картини з подібними сюжетами, які мають місце бути, трактовані з битейской точки зору, як жанрові сцени - ті ж бодегона.
Список використаної літератури
1. Вельфлін Г. Основні поняття історії мистецтв. СПб .: Міфріл, 1994. - С.513.
2. Віппер Б. Статті про мистецтво. М .: Мистецтво, 1970. - 477 стор.
. Дмитрієва Н.А. Коротка історія мистецтв.- М .: Мистецтво, 1989. - С.142.
. Дмитрієнко М. Веласкес.- М .: Молода гвардія, 1965. - 317 стор.
. Знамеровский Т.П. Хусепе Рібера: Монографія.- 2-е изд., Испр. і доп.- М .: Изобраз. Мистецтво, 1981. - 240 с., Іл.
. Ільїна Т. Історія мистецтв.- М .: Вища школа, 2000. - 407 стор.
. Ліпатов А.І. Етюди з теорії західноєвропейського мистецтва. Режим доступу: kontorakuka/spanish/Prado
8. Ліпатов А.І. Етюди з теорії західноєвропейського мистецтва: WWW.kontorakuka/spanish/Prado
. Хосе Ортега-і-Гассет Х. Веласкес. Гойя.- М .: Республіка, 1997. - 352 с.
. Паскаль Б. Думки//Ф. де Ларошфуко.Б. Паскаль.Ж. Де Лабрюйер. М .: Худ. лит., 1974. С.121.
. Популярна художня енциклопедія. М .: Радянська енциклопедія, 1986
. Ренесанс. Бароко. Класицизм. Проблеми стилів в західноєвропейському мистецтві. Відповідальний редактор Віллер. М., Наука, 1966
. Хосе Ортега-і-Гассет. Введення до Веласкесу. Пер. з ісп. Лисенко Є. М., 1991р. OCR: С. Петров
