великої внутрішньої зібраності, вихованої реальними, впритул підступили до нього, оточували його з усіх сторін небезпеками. Коли історію відчувають на власній шкурі, а не реконструюють по чужих спогадів, коли в ній беруть участь, в ній живуть, а не тільки фантазують про неї, - немає місця В«красивим словамВ» і В«красивим картинамВ». Поблизу все простіше і небезпечніше. p> Стриманість і небагатослівність Гойї породжені граничною серйозністю його ставлення до впритул підступаючої дійсності, а також почуттям обов'язку перед історією, перед людством і перед глядачем, якого необхідно переконати в тому, що все так і було, що художник нічого не збавив і нічого від себе не додав, нічого не прикрасив, не пом'якшив, що не очорнив. Іншими словами - підкорити трагічної переконливістю правди історії, щоб потім залучити до неї і вже там потрясати, жахати, надихати всім тим великим і жахливим, що є насправді в дійсності, в кожній людині.
Потужним засобом експресії є також різко змальовує основні предмети, який акцентував патетичні або В«больовіВ» точки композиції, безжально В«пильнийВ» світло, від якого, здається, ніщо не може сховатися і за контрастом з яким провали і зяяння мороку вперше у Гойї представляються зонами заспокоєння. Але особливо - сама техніка офорту, в якій іспанський майстер, знову-таки вперше, з такою рішучістю підкреслює царапающее мідну пластину, завдають поранень її рух голки, роз'їдаюче ці рани травлення кислотою. Навіть метал ледь витримує ці форсовані методи впливу! Що ж говорити про оці і почутті глядача ... Втім, страждаючи разом з нами, метал цей хіба що приймає на себе частину нашого тягаря, тоді як оголилася рукотворність ліній і плям, складових зображення, дозволяє уникнути будь-яких натуралістичних ефектів і зберегти все в межах мистецтва.
Нагнітання напруги, форсування експресії, відоме оголення технічного прийому постійно досягають вибухонебезпечних станів, але не можуть розрядитися тим вибухом форми, який згодом розбурхає мистецтво Делакруа. Їх на-пору не дано восторжествувати над художником, їм не дано вирватися з-під його влади. Гойя і тільки Гойя володіє тут усім цим шаленим світом. p> Цього йому не вистачало в смутні роки раннього періоду Піренейській війни. Навчитися так дивитися в обличчя Історії - вже акт вищого безстрашності. p> У той же самий час пафос майстерності Гойї, з обуренням відкидає всі хитрощі, вишукування, зовнішні ефекти В«витонченого мистецтваВ», прямо йде до мети, застосовуючи прості, але сильно діючі кошти, той же, що пафос античної та шекспірівської трагедії. Гойя приймає на себе свого роду зобов'язання зберігати незмінне цнотливість перед обличчям жахливої вЂ‹вЂ‹дійсності, бо аморально В«ЖивописатиВ» вбивства і віртуозно компонувати трупи. У процесі втілення дійсності в мистецтво він ніби здирає з цього останнього його гладку, атласну шкіру, він виставляє напоказ його закривавлену поранену плоть, його обнажившиеся нерви. p> Іспанська художній гені...
