ак і олійного живопису, домагаючись найбільшої виразності.
Висновки.
Твори, створені представниками флорентійської школи Філіппіно Ліппі, П'єро ді Козімо і Мариотто Альбертинелли являють собою розвиток теми Поклоніння і процес поступового переходу від принципів кватроченто до Високому Відродженню. Найбільш раннє - В«Поклоніння немовляті ХристуВ» Філіппіно Ліппі містить у собі елементи дотику з середньовічним мистецтвом: відмова від тілесності в зображенні фігур, анатомічно вірної передачі пропорцій. У П'єро ді Козімо і Мариотто Альбертінеллі фігури стають більш вагомими. Пропорції стають близькі до реальним. З'являється об'ємність. p> Присутність в композиції шести фігур ангелів у Філіппіно Ліппі так само свідчить про архаїчності роботи. Оскільки в роботах його попередників (Фра Анжеліко та інші) присутні підчас В«сонмиВ» янголів, а надалі художники Ренесансу поступово відмовляються від їх зображення. Їх більше займають проблеми побудови анатомічно вірних пропорцій людини, показ його в русі і розміщення в просторі. У творі П'єро ді Козімо кількість ангелів скорочується до двох, а Альбертинелли відмовляється зовсім. На прикладі цих трьох творів можна простежити зміну в розумінні і в сприйнятті самої теми "Поклоніння". Якщо у Філіппіно Ліппі створюється враження абсолютно нереального містичного сну - міражу з фігурами-примарами, то П'єро ді Козімо трактує цей сюжет як містичне бачення людині, донатори, тому виникає досить реальне зображення інтер'єру, одягу і пейзажу, що швидше характерно для нідерландського світосприймання. Мариотто Альбертинелли представляє ідеальну сім'ю у скоєному просторі. Таке розуміння було типовим для творців епохи Високого Відродження. Різні і орієнтири художників. Філіппіно Ліппі, немов озирається на досвід своїх попередників Філіппо Ліппі, Фра Анжеліко, створює твір, дотримуючись принципів кватроченто. Перехідність "Поклоніння" П'єро ді Козімо пояснюється впливом на стиль художника як нідерландських майстрів, так і Леонардо да Вінчі. Мариотто Альбертинелли пише твір за законами Високого Відродження, орієнтуючись на роботи Рафаеля і Фра Бартоломео. Існують і значні зміни в просторовому рішенні. Тут проявляється тенденція до спрощення побудови, зведення його до чітким геометричним фігурам, виділенню смислових і композиційних центрів. При порівнянні трьох творів можна відзначити прагнення художників до передачі об'ємності. Особливо, це проявляється у П'єро ді Козімо і Мариотто Альбертинелли. Філіппіно Ліппі менш інших звертав свою увагу на проблему передачі об'ємності фігур. Запитання світлотіньовий моделировки найбільшою мірою хвилювали П'єро ді Козімо. Філіппіно Ліппі і Альбертинелли створили твори в дусі флорентійської школи, розташувавши фігури в просторі пейзажу. Колористичне рішення Філіппіно Ліппі кілька осібно від робіт інших художників. Обриси розмиті, немає локальних плям. Колорит заснований на поєднанні зеленувато-сі...
