ріодів, наполегливих ритмів, заздалегідь передбачених гармонійних ходів і обов'язкових кадансов. Я хочу мелодію вільну, незалежну, яка не знає кайданів; мелодію, точно вказує у своїх характерних обрисах не тільки кожен персонаж так, щоб його не можна було змішати з іншим, але будь-який факт, будь-який епізод, вплетений у розвиток драми; мелодію, за формою дуже ясну, яка, гнучко і різноманітне відгукуючись на сенс поетичного тексту, могла б розтягуватися, звужуватися, расшірятьсяXXVIII, слідуючи за вимогами музичної виразності, якої домагається композитор. Що стосується такої мелодії, то ви самі, маестро, створили вищий зразок в сцені "Вільгельма Телля" "Стій нерухомо", де вільне спів, що акцентує кожне слово і підтримуване трепетним супроводом віолончелей, досягає найвищих вершин оперної експресії.
Россіні. Так що я несвідомо створив там музику майбутнього? p> Вагнер. Ви, маестро, створили там музику всіх часів, і це найкраща. p> Россіні. Скажу вам, що найбільш хвилюючим мене почуттям за все моє життя була любов до матері і батькові, і вони - мені приємно це відзначити - віддавали мені сторицею. Очевидно, в цьому почутті я знайшов ту мелодію, яка мені придалася для сцени з яблуком в "Вільгельма Телля".
А тепер, пан Вагнер, якщо ви дозволите, ще одне питання: як ви погодите з цією системою одночасне використання двох, кількох голосів, а також хорів? Якщо бути логічним, їх потрібно було б заборонити? .. p> Вагнер. Строгий раціоналізм вимагає, щоб музичний діалог розвивався так само, як драматичний, щоб персонажі виступали послідовно один за іншим. У той Водночас можна допустити, наприклад, що два різних персонажа, опинившись у якийсь момент в однаковому душевному стані, рухомі одним і тим же почуттям, можуть зливати свої голоси для вираження однієї і тієї ж думки. Точно так само ціле збіговисько людей, якщо відбувається боротьба між різними збудливими їх почуттями, може абсолютно тверезо користуватися правом висловлювати їх одночасно, але при цьому кожен індивідуально виражає те почуття, яке йому властиве.
Тепер ви розумієте, маестро, які величезні і невичерпні ресурси принесе композитору ця система присвоєння кожному персонажеві драми, кожної даної ситуації мелодійної формули-типу, здатної у міру ходу дії зберігати свій первинний характер і піддаватися самому многообразному і самому широкому розвитку? З цього моменту ансамблі, в яких кожен персонаж постає у своєму індивідуальному образі, але де всі елементи комбінуються в поліфонії, відповідної дії, - ці ансамблі вже не представлятимуть абсурдних ансамблів, в яких персонажі, рухомі самими різнорідними пристрастями, опиняються в певний момент, без жодного до того приводу, засудженими злити свої голоси в якомусь Largo d'apotheoseXXIX, чиї патріархальні гармонії наводять на думку, що ніде не може бути краще, ніж у лоні своєї семьіXXX.
Що стосується хорів, - продовжував Вагнер, - то тут є психологічна правда. Тому що колективна маса набагато енергійніш...
