аз на висоту вікон.
Опис Гервасія свідчить про те, що сучасники були здатні обгрунтовано і тонко судити про що відбуваються в архітектурі та мистецтві зміни та уявляли, в чому полягала різниця старого і нового стилів, і були схильні протиставляти їх.
Сучасний дослідник не може не відзначити найтісніших уз, що пов'язують готику з усім попереднім розвитком середньовічного мистецтва, і насамперед її близького спорідненості з мистецтвом романської епохи. Весь двовікової романський досвід будівництва та прикраси церков і повне затвердження величної системи романського художнього мислення були необхідні для появи готичного стилю.
Готичні архітектори слідували виробленому в романську епоху планом церковного споруди та схемою його внутрішніх членувань, а на основі романської іконографічної традиції виросла струнка іконографічна система XIII сторіччя. Дійсно, навіть саме поверхневе порівняння основних художніх принципів готичної та романської епох показує всю складність їх взаємин один з одним. Готика розвивалася на основі романського стилю, але на кожному кроці суперечила йому, висуваючи власну систему архітектурного і художнього мислення. Тому не дивно виникнення готики і розробка нового стилю на території Іль-де-Франса. Тут зіграли роль не тільки найважливіші політичні та економічні причини, але також і те, що Іль-де-Франс був одним з найслабших ланок у ланцюзі романських архітектурних шкіл. У XII столітті це була одна з небагатьох областей, де романський стиль не склався і не утвердився остаточно, і де продовжували триматися архаїчні архітектурні форми: прості дерев'яні плоскі покриття, потужні квадратні стовпи, статична замкнутість внутрішнього простору. Слабкість романських традицій Іль-де-Франса дозволила молодому, стилю швидко зміцнитися і розвиватися в атмосфері творчих пошуків, вільної від гнітючої влади старих укорінених художніх уявлень. Якщо романська архітектура грунтувалася на найдавніших уявленнях про закономірності будівництва та взаємовідносини конструктивних елементів в архітектурному споруді, примикаючи до римської будівельної традиції, то готична епоха пропонує нове архітектурне рішення і створює нову конструктивну систему, нападі ламає старі уявлення про технічні можливості зодчества і наступну власної архітектурної логіці.
Середньовічні пам'ятники мистецтва Західної Європи постійно нагадують про його порівняно недавньому варварському минулому, проявляється то в мотиві дохристиянського плетеного орнаменту, то фігурі фантастичної істоти, що визирає з рослинних сплетінь романської капітелі або дивить з висот готичного собору.
У роботі над проектуванням і зведенням готичних склепінь, архітектор вдавався до складним геометричним викладкам. Книги лож Дрездена, Відня, Кельна і Франкфурта, відносяться до пізнього середньовіччя, ще мало досліджені, містять креслення, що показують, яким чином проектувалася кожна секція нервюрного зводу з урахуванням довжини і курватури ребер.
