агачуються невичерпно різноманітними оркестровими фарбами. Надзвичайно доречно проявилася тут любов Римського-Корсакова до чіткої ритміці і до ударних інструментів - в іспанській народній музиці роль ударних не менше значна, ніж в музиці східних народів. p align="justify"> Перша частина В«КапричіоВ» - Альборада (іспанська народний танець). Стрімка танечна мелодія звучить на тлі гранично простого, майже без зміни повторюваного супроводу. Представляється натовп молоді - веселі вигуки, тупіт танцюючих ...
У запальною Альборада Римський-Корсаков охоче використовує міць і блиск всього оркестрового В«масивуВ». Лише наприкінці п'єси основний танечний мотив звучить у перекличці дерев'яних і струнних інструментів; здається, що шум танцюючої юрби доноситься звідкись здалеку. p align="justify"> У другій частині - Варіаціях - більше барвистих протиставлень, динамічних контрастів. Загальний характер Варіацій визначає основна тема - проста задумлива співуча мелодія. p align="justify"> З перших же звуків відчувається спорідненість її з улюбленими Римським-Корсаковим східними мелодіями. Вільно варійована, офарблювана в різні тембри, ця тема не втрачає свого спокійного, кілька ідилічного характеру. Пасторальний колорит особливо ясно відчувається в В«діалозіВ» англійського ріжка та валторни; здається, ніби перегукуються дві пастуші сопілці. p align="justify"> Третя частина В«КапричіоВ» - знову Альборада. Тут з ще більшим блиском використаний тематичний матеріал першої частини. Зберігається і загальний характер першої Альборада. p align="justify"> Надзвичайно своєрідна четверта частина В«КапричіоВ». Програмне зміст її підкреслено автором у назві: В«Сцена і пісня ГітаВ». В основу цієї частини покладено дві танцювальні теми. Одна - витончена, граціозна і разом з тим пристрасна. Уяві слухача представляється народна танцівниця, танцююча під звуки бубна, гітари та мандоліни. p align="justify"> Інша тема - теж танцювальна, але зовсім іншого характеру - рвучка, стрімка (авторська ремарка: feroce - люто). Можна уявити собі, що граціозний розмірений танець змінився стихійно-дикої танцем. p align="justify"> Особливість четвертої частини - відкривають її каденції (невеликі віртуозні епізоди імпровізаційного характеру). Вони можуть сприйматися як свого роду прелюдірованіе перед виступом танцівниці-співачки. Разом з тим це блискуча демонстрація виразних і віртуозних можливостей оркестрових інструментів і майстерності виконавців. Майже всі каденції побудовані на інтонаціях основної теми Гіта. Перша каденція - групи мідних інструментів; за нею йде каденція солюючої скрипки. Другу каденцію відокремлює від третьої поява основної теми Гіта в прозорому звучанні флейти, кларнета і скрипок (з супроводом ударних). Третя каденція - солюючої флейти, четверта - кларнета (за участю гобоя), п'ята і остання - арфи. У всіх каденціях беруть участь, створюючи м'який В«шурхотитьВ» звуковий фон, ударні інструменти. p align="justify"> За...
