Минулий во время штурму Трої Хотів убити прекрасну Олену за невірність. Альо коли ВІН побачим дружину, Одразу ж Вибач їй УСІ завинив. Буря занесла їхній корабель на Південь, у Фінікію та Єгипет. Там Минулий Придбай Великі багатства и Вісім років потому благополучно повернувся з оленем до Спарти. Згідно з одним Із з міфів, Паріс взагалі НЕ вікрадав Олену. ВІН прівіз до Трої позбав ее привид, а Справжня Олена весь цею годину перебувала в Єгипті у морского старця Протея, де ее нашел Минулий. Троянську ж войну організував сам Зевс для Зменшення числа людей на земли. Міфи про Троянську войну пріблізно настількі ж відбівають нас немає, як и легенди про короля Артура або Давньоруські Білин. Падіння Трої Було позбав епізодом великого переселення народів, коли євреї Прийшли до Палестини, Арії - до Індії, а іранці - до Ірану. p align="justify"> мінойській мікенській цивілізація Релігійний міфологічний
ВИСНОВКИ
Таким чином, поєднання двох орігінальніх культур Криту и Мікен створі основу для Подальшого розвітку грецької цівілізації. Крито-мікенське мистецтво представлене, в Першу Черга, палацевою архітектурою, яка Дає нам можлівість НЕ позбав уявіті усю масштабність та пішність споруд, а і простежіті повсякдення життя та Релігійний світогляд творців даної культури. p align="justify"> Особлівістю палацевої культури є централізація господарського, воєнно-політічного и релігійного життя. У характері архітектури Кносса є ДИНАМІКА, альо в ній відсутня направленість руху. Орнаментальні розписи, в якіх переважає атектоничность мотив (Хвилі, спіралі), "перебігають" з однієї площини на іншу, ігноруючі куті та членіння стін. Оригінальна форма дерев яних, пофарбованого червоною Фарб колон, Які звужуються до низу. Така форма не повторюється ні в архітектурі Месопотамії, Персії, ні в Єгипті, або класичної Греции. Відрізняються орігінальністю и розпису на ціх колонах, Які віконані червоною, жовтою, Блакитного и Чорною фарбами. Постаті чоловіків зображуваліся червоного кольору, а жінок - білим.
Кріто-мікенське мистецтво відрізняється слабкістю розвітку скульптури. Це пояснюється тим, что жівопісність стилю передбачає велику уваг до простору, аніж до форми. Майстри Криту віддавалі ПЕРЕВАГА НЕ скульптурі, а пластіці, работе в малих формах и м якіх Матеріалах. Смороду вікорістовувалі мармур, слонова кістку, фаянс и бронзу. Живописна тенденція у крітському містецтві булу настількі сильною, что призводе до Дивосвіт форм: вироби з глазурованої кераміки, Які відображувалі рослини, коралові ріфі та МОРСЬКИХ істот. Ця панорама підводного царства знаходится На дні басейну и таким чином ее Було видно крізь Прозоров поверхнею води. Подібні технології оптічної ілюзії з з'явилися у античному містецтві набагато пізніше - більш чем тисячоліття тому.
