ергу мистецькі цілі і написавши величезну за масштабами твір, що виходить за допустимі католицької та протестантської літургією рамки часу, він створює сутності внецерковное твір, але не вступає в протиріччя з релігійним змістом тексту. Синтез вокальних та інструментальних форм і закономірностей, як і синтез невичерпної образної фантазії з суворою музичної логікою, властиві творчому методу І.С. Баха, виразилися в цьому творі найбільш широко. p align="justify"> Месу, канонічно розділяється в католицькій церкві на 5 частин, він розширює за рахунок розділення кожної ще на кілька номерів (Kyrie на 3, Gloria на 8, Credo на 9, Sanctus - 3, Agnus Dei - 2 ). Кожну з 5 головних частин він розділив на найменші смислові осередку таким чином, що музика будь-якого хору, будь арії писалася на дуже короткий текст. З 5 частин він створив 25 номерів: 16 хорів, 6 арій і 3 дуету. p align="justify"> Серед хорів явно переважають великі і замкнуті музичні форми, що розвиваються частіше за інструментальним законам (виняток - хор "Crucifixus"). У більшості хорових номерів музичний образ пов'язаний з поліфонічним розвитком основної теми, пов'язаний зі значенням короткого словесного тексту. Партії хору підтекстовану небагатьма словами, повторюваними стільки разів, скільки зажадає музична композиції, витримана вся в одному характері. За формою такі хори близькі інструментальним фугам, французьким увертюрам, інколи в них видно риси концертності. Хори меси h-moll - немов енциклопедія бахівського хорового мистецтва. p align="justify"> В одному випадку він повторив музику хору (№ 6 і № 25) на значній відстані. В іншому різноманіття меси закріплюється цілою системою контрастів. Хори контрастують один одному за характером образів. Іноді вони перемежовуються аріями або дуетами, оттеняющими сенс того чи іншого хору підсилюючи їх дію. p align="justify"> Жодна з 5 частин не залишається внутрішньо односоставного, в одних діють яскраві образні контрасти, в інших зіставляються емоційно - психологічні акценти образів одного кола. І цьому сенсі Т.Ліванова вважає можливим визначити загальну композицію твору як цикл "циклів". Схожі за емоційним відтінкам скорботного моління малі "цикли" Kyrie і Agnus Dei важко уявити поза меси. "Цикл" Gloria, аналогічний великої святкової контате (але без хорів), за характером близький "циклі" Sanctus, навідні на аналогію з концертом. А ценрапьний за становищем "цикл" Credo специфічний взагалі у власному розумінні. p align="justify"> "Цикл" Kyrie. Цей монотонний по образності цикл складається з 2 хорів, що дають різне втілення скорботних молитовних почуттів і розділених світло - сумним дуетом для 2 сопрано з концертує скрипками. p align="justify"> Подібний "увертюрам" Пассіон, перший хор - гигантски розгорнута пятіголосного фуга в досконалої і складною синтетичній формі. Це справді вокально - інструментальне твір, в якому роль оркестру рівноцінна хору. Напружений і непохитне проведення теми в невпинно зростаючою експресії стримує...
