ться повільним рухом і зодческим врівноваженістю цілого. p align="justify"> Другий хор Kyrie - чотириголосних фуга на дві теми, написана в суворій мотетному стилі, але з ущільненої поліфонічної тканиною - більш зосереджений і стриманий у своїй скорботи, і виконаний віри і надії. Але після легкої ліричної смутку дуету він звучить суворо і відчужено. p align="justify"> Загалом у "циклі" Kyrie зосереджено трагічний початок.
Другий "цикл" Gloria. Цей "цикл" контрастує першого світлою і святковою образністю. Початковий хор його, Gloria in excelsis Deo, своєї глоріозностью перегукується з останнім Cum cancto spiritu. Обидва пятіголосного хору складаються з двох розділів, де другий-яскрава динамічна фуга. У першому розділі початкового хору - концертуюча манера викладу з фанфарами і "юбіляціямі" у швидкому темпі. Останній хор "циклу" перевершує перший енергією вираження радісної радості, великою кількістю сміливих динамічних змін хорового листи з гармонійними "обостреніемі", свободою і розмахом винаходи. p align="justify"> Хор Gratias agimus продовжує тему прославлення після арії, в якій ця тема носить інтимний характер. У ньому ж подяка постає у більш об'єктивному плані. Характер поліфонічного викладу протягом двох третьої форми близький до мотетному. Музика для цього хору запозичена з контати № 29. p align="justify"> У ліричному в центрі цього циклу - хор Qui tollis з обрамляючими його дуетом і арією. Прониклива, прекрасна тема цього хору звучить в партіях чотириголосного хору в канонічному викладі. Ця імітаційна поліфонія хору з'єднується з контрастною до неї поліфонією оркестрових партією. Скорботна благання і безпосередність ліричного висловлювання зближує цей хор з миром образів Пассіон. p align="justify"> "Цикл" Credo. Головний зміст цього циклу виражено в хорах. Схематично їх можна розділити на 4 групи:
а) декларативні хори затвердження - Credo in unum Deum, Confiteor;
б) хори прославлення - Patrem omnipotentem і Et expecto;
в) хори глибоких ліричних або трагічних почуттів - Et incamatus, Crucifixus;
г) хор героїчно тріумфальний - Et resurrexit.
Слід сказати і про деяку симетричності "циклу". Два перших хору відповідають останнім двом. А хорову ліричну серцевину і кульмінацію всього Credo, що складається з трьох хорів, обрамляють дует та арія. (59)
Перший хор Credo in unum Deum багато в чому витриманий у старовинній поліфонічної манері XVI століття. Це фуга для пятіголосного хору (міксолідійского лад) з григоріанським наспівом в cantus firmus, накладена на невпинне хвилеподібний рух чвертями в басу (партія continuo), що позбавляє її архаїчності. Вона стримана, величава і деклоратівна стверджуючи глав ний християнський догмат ("Вірую в єдиного Бога").
Другий чотириголосний хор (№ 13), Patrem omnipotentem, об'єднується з...
