схожого на звичну народний одяг. У кожній іграшці даний свій варіант сукні, нове поєднання деталей костюма. Няні-годувальниці відрізняються від баринь скромнішою одягом, близької характером народного костюма: на них кофти і сарафани з фартухами, а на голові - повойник або кокошники. Фартухи іноді прикрашені традиційними смугами або гілками - ялинками, але вони не грають ролі самостійного орнаменту, як, наприклад, в філімоновской іграшці. На руках годувальниць діти-паничі, що також підкреслено характером їх костюмів, які повторюють в мініатюрі наряди, дам. p align="justify"> Всі тульські фігурки традиційно фронтальні, але ретельно опрацьовані з усіх боків. Умовність конічної форми поєднується в них з тонкою передачею пластики жіночого силуету, стрункого, витонченого, підкресленого облягає одягом. У той же час їм притаманний гротеск, але не експресивний, колючий, що веде в область фантастичних умовностей, а більш стриманий. p align="justify"> У тульських іграшок два типи осіб. Одні - мальовані на гладкій поверхні з ледь помітним горбком - носом. Так виконані обличчя більшості іграшок. Інші особи виконані з дотриманням анатомії, тонко модельовані і відрізняються своєрідною строгістю і красою пропорцій. Цей тип осіб характерний для найвищих баринь та годувальниць. Він відповідає певному розміру голів, однакових за пропорціями і будовою. Така ж голова лише у вершника. Вона здається невиправдано великий у порівнянні з тулубом. Мабуть, обидва типи головок разом з торсом виконували у спеціальних формах, а потім приєднували до виліпленого вручну конусу-спідниці. p align="justify"> Особливому характеру пластики тульських іграшок відповідає їх розпис. Ніжні пастельні тони - бузкові, палеві, рожеві, сірі, зеленуваті, блакитні - не просто передають колір і крій ошатних суконь. Тут немає орнаментального розпису, мазки та лінії домальовують деталі фігур, костюмів на одноколірному тлі. Але самі відтінки і нюанси кольору, їх вишукані поєднання дивно гармонують з такою ж м'якою і тонкою пластикою. p align="justify"> Розпис виконувалася по білому грунту, нанесеному тонким шаром на поверхню іграшки. На білому тлі ніжні тони набували більш визначене, але приглушене, матове звучання. Лише темні глухі фарби - чорна, коричнева - покладені прямо по обпаленої глині. p align="justify"> Тонка майстерність у тульської іграшці поєднується з точним розрахунком, вивіреністю всіх прийомів і певними стандартами типів. Очевидно, слобода Великі Гончарі була центром промислу з організованим і налагодженим виробництвом, розрахованим на міські смаки. Тут майже не робили свістулек (єдина свистулька - В«ВершникВ»). У самому характері фігурок, призначених не стільки для гри, скільки для прикраси, розрахованих на милування і розглядання деталей, в персонажах і типах осіб безсумнівно вплив культури міста, освоєння досвіду модного порцелянової дрібної пластики. Однак за своїми художніми особливостями, трактуванні образів і висловленим у них світосприйняттям туль...
