ься ознаки поліфонічного імітаційного складу.
Альтова партія вступає в діалог з іншими голосами. Можливо, так Віктор Калинников зобразив відлуння, розбурхане диким криком кондора. Вертикаль в хорі в основному терцових. Композитор часто використовує жорстко звучать неповні акорди. Це також сприяє створенню відчуття порожнечі і самотності. Композитор часто використовує акорди тонической групи, переважно в неповному вигляді.
При виникненні образу Кондора композитор вводить акорди субдомінантовою групи: IV7, VI6, III34, III34 # 5ь7, III2 # 5ь7, II7 неп, III34 # 5, s6. Альтерація акордів виникає, коли Віктор Калинников показує похмурість героя, його потворність, незграбність.
У другій, контрастною частині, де герой відчайдушно намагається розірвати гнітючу тишу своїм криком, композитор використовує переважно акорди домінантової групи: d53, VII53 нат., d6, DD2 # 7, DD7 неп, DD умвв7, умвв7 . Ці акорди, поряд з іншими засобами музичної виразності яскравіше зображують протест героя.
Завдання диригента і хору, виконуючого «Кондор» полягає, передусім, у передачі складного, філософського образу твору. Виконавцям необхідно відчути страждання героя, поринути в похмуру атмосферу хору. Слід виконувати кожну рекомендацію композитора, що стосується темпу, динаміки, агогіки та інших засобів музичної виразності, що не передаються нотним текстом.
Прагнучи ясніше відобразити інтонації поетичного тексту, композитор використовує змінний розмір. Цим композитор досягає широти мелодії, її неспішного декламационного характеру. При цьому стають яснішими смислові наголоси на ключові слова.
Хотілося б звернути увагу на перші слова хору. Вагоме, глибоке висловлювання є інтонаційним ядром, яке занурює слухача в похмуру атмосферу хору. Звучання кожного акорду композитор посилює акцентом.
Важливу роль в хорі грають динамічні та темпові зміни. Так, у першій частині кожний період затихає і сильно сповільнюється до кінця, посилюючи відчуття неминучості і самотності, виражене в поетичному тексті.
Багато хори Віктора Калинникова, як і величезна більшість російських хорів a cappella, написані в малих формах. Це або періоди («Зима», «Минає літо»), або прості двочастинні форми («Жайворонок», «Ой, честь чи то молодцу»), або різновиду трьохприватних форм. Трохи осібно стоїть хор «Пиха», написаний у вільній формі. У трьохприватних хорах композитора класична трбохчастна схема, як і зазвичай в хоровій музиці без супроводу значно видозмінюється під впливом поетичного тексту. Найбільш типовим фактором, що перетворює хорову трехчастную форму є тяжіння до строфичности, тобто прагнення оформити кожну нову строфу тексту новим музичним матеріалом.
Що стосується деталей втілення тексту, тобто власне декламационной боку, то тут Віктор Калинников, як і більшість хорових композиторів його часу, обмежується правильної просодією, не прагнучи до використання різних інтонаційних можливостей мовної декламації. Це пов'язано очевидно з тим, що композитор сприймав хор, в першу чергу як співочий (а не драматичний) колектив і писав для нього твори, які повинне добре співати, а не декламувати.
Твори Віктора Калинникова розраховані на великий і висококваліфікований виконавський колектив. Про це говорять і складні тонально модуляц...
